20世纪欧美经典小说
听众朋友们好，我是许志强。今天的节目我们把《马龙之死》讲完，然后做一个单元结语。
上一集节目讲了贝克特那种盘点式的叙述风格。贝克特好像不是在讲故事，而是在甄别和结算；他的盘点是一种清算，排除了记忆和虚构、行为和戏剧的魅力，排除了社会身份、背景和履历等至关重要的自传因素，由此创作一种最不像小说的小说。他用盘点和结算代替叙述，用自我限定代替自我想象，这是他的创作所体现的实验性。
贝克特的实验性并不只是我们所讲的这些。他是一个非常前卫的作家，非常锋利，非常新颖。讲到贝克特，我们就会讲他的创作反映了人的困境、人的被遗弃的境况。这是对的。但我要问一句，他的创作乐趣体现在哪里？艺术没有乐趣就根本不算是艺术。贝克特写死亡、孤独、疲惫，只是在所谓的批判意义上反映人类生存的危机吗？那他写论文就行了，何必去写小说。贝克特的小说也许不像小说，不像我们理解的小说，正因为不像，它们才能够传达通常的小说传达不了的东西。这是他的艺术旨趣。今天的节目讲“拼图复合谜题”，是要讲《马龙之死》的另一个叙述特色，我觉得它很能反映贝克特的趣味。
拼图谜题：不完整的故事们
首先来简要回顾上集节目中讲到的一点，作者刻意模糊马龙的故事和马龙讲述的故事之间的区分，让读者把马龙自己的故事和马龙编造的故事混淆起来，造成一种故事的叠加效应。所谓“拼图复合谜题”就是指这种叙述方式。但为什么不说是“叠加的叙事”，而是说“拼图谜题”呢？
因为，它不像是把几个故事叠加起来、造成一种互相渗透的效果那么简单。它实际上是不可描述的。我也找不到方法来讲解，不知道应该如何来形容，只能勉强把它说成是“拼图谜题”。我举个例子。
马龙讲的第一个故事，主人公名字叫萨泼。故事讲萨泼的童年和少年时期，他的学习，他的家庭，他的内心和社交状况，等等。按常规，这应该是成长小说的叙述，并没有什么特别难以描述的，但是我们看到，萨泼的故事像是切香肠一样被切成了九个部分，给人的感觉是很怪异的，不仅是讲述的语调怪异，叙述联结的方式也怪异。
2023.01.31
精选评论
共 42 条许老师说，读贝克特作品首先应该是无条件接受（之前没有听任何人这样讲过），正如发刊词中所言，首先要被作品同化，才能从中拿到东西。老师带我回到阅读的原点，带着虔诚阅读，这一年都试着这样做！
许志强 （主讲人） ：👌🌼
「“有一双海鸥般的眼睛”」莫名想起《進擊的巨人》男主艾伦和創作者諫山創 「读贝克特的三部曲，读福克纳写昆丁自杀的章节，我们像是在聆听奔涌的乐章，那种抒情的美感是不可替代的，是让人迷醉的。」👏 「存在主义的思维方式是反对公约数，反对习俗和惯例，不接受共通的道德观，而是强调个体的精神深度，个体不可通约的特质，宁可成为边缘人、畸零者、流浪汉，甚至遁入自杀式的生活方式，做出有悖常理的行为，也不愿做你们的好公民。一言以蔽之，存在主义是一种强烈的个体主义，是一种青年的激情和忧郁；它塑造了冷峻的反抗者的形象。」👏 新年開春第一次更新喔、許老師、天真、這裡的每一位大家新年好呀🎋
许志强 （主讲人） ：新年好🍾️🎊小猫🐱索菲
“马龙在讲萨泼的故事时说过一句话——“他将在一个荒谬的世界里如异乡人一般盲目地活着”。”，谢谢许老师。 “她在人堆里挤着，有一种奇异的感觉。头上是紫黝黝的蓝天，天尽头是紫黝黝的冬天的海，但是海湾里有这么一个地方，有的是密密层层的人，密密层层的灯，密密层层的耀眼的货品——蓝磁双耳小花瓶、一卷一卷葱绿堆金丝绒、玻璃纸袋装着‘吧岛虾片’、琥珀色的热带产的榴梿糕、拖着大红穗子的佛珠、鹅黄的香袋、乌银小十字架、宝塔顶上的凉帽；然而在这灯与人与货之外，还有那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐惧。她的未来也是如此——不能想，想起来只有无边的恐惧。她没有天长地久的计划。只有在这眼前的琐碎的小东西里，她的畏缩不安的心，能够得到暂时的休息”。（张爱玲） 活着？ 嗯，好好吃饭，好好睡觉……
许志强 （主讲人） ：张爱玲这一段我好像没见过一样😆
🍊0 回复 许志强 ：😊🌻
“将显示交给显示，将沉默还给沉默，将残损和污迹展示为残损和污迹”，存在主义小说给人一种足够诚实的印象，让较真的读者可以尝试放弃掌控欲，去让意识随波逐流🌊感谢许老师的讲解，新年快乐！
许志强 （主讲人） ：新年好🎈
许老师，新年好呀。终于更新了!😃春节这段时间，身边好多朋友都在用语音或者文字向我吐槽一个充满“催婚”“走亲戚”这样的生活片段，而我竟然在两个朋友吐槽以后，给他们朗读许老师的讲稿(他们没有看理想APP，自己也静不下心来听，但有耐心听我读，一边读一边说写得真好哈哈哈)，好像在朗读中他们就“无条件接受”了这个20世纪小说家们构筑的世界。
许志强 （主讲人） ：枭鸣新年好🎆🎉谢谢你的朗读💕
“他用盘点和结算代替叙述，用自我限定代替自我想象，这是他的创作所体现的实验性。”🫶
许志强 （主讲人） ：问号？是表示有疑问🤔️吗
奥斯特是被揉碎的贝克特。
许志强 （主讲人） ：😿
“贝克特作品的诗意是极为浓郁的。他是一种贫瘠的艺术，用看似邋遢、贫乏的材料构建其图像；他不只是在书写贫穷的现实，而且让贫穷在树叶中、阴影中、云彩中显示出来；可以说，他的每一个段落的语言配置都是精致的，强有力的。”鼓掌👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻
许志强 （主讲人） ：👌
“他把故事像破布一样撕成一条条，让它们在风中互相拍打；他把叙述变成了非常古怪的拼图复合谜题。”❤️❤️❤️
许志强 （主讲人） ：💕
“从诗歌的角度看就是另一番面貌了”😊
许志强 （主讲人） ：幼儿园阿姨🧍♀️在循循善诱
不知 回复 许志强 ：❤️
“和《马龙之死》的形式最接近的应该是杜拉斯的《情人》”，还有奥斯特《神谕之夜》《黑暗中的人》《密室》《4321》。
许志强 （主讲人） ：找到谱系了😄
单元的小结，也是新年的开篇。早上通勤时听的，好多语句一直徘徊在脑中，使我忧郁整日。我想这也是一种“存在主义的忧郁＂，当有人替你剥开生活的一个角。“生活如果不是从象征和仪式的角度去看，那就是咳嗽、擤鼻涕、打嗑睡、发出莫名其妙的声音。＂存在主义描写这种庸常，同时也就是在对抗庸常；而我们希望通过阅读， 同样获得这种武器。
许志强 （主讲人） ：让庸常和忧郁成为一种美，这也是存在主义的贡献
许志强 （主讲人） ：🔥
许老师新年好，好爱这两期贝克特🌸
许志强 （主讲人） ：贝克特💓
许志强 （主讲人） ：新年好🎉
竟然没有下集预告😬
许志强 （主讲人） ：下集新单元啦
这几集一如既往的精彩，但是听下来还是有些压抑，感觉就是“荒谬“世界里的异乡人。
许志强 （主讲人） ：可能还是没有进入。进入就不会只有压抑了
许志强 （主讲人） ：异乡人