本集节目集中介绍了舒曼跨越并糅合音乐与文学的才华。他的作品体现了音乐和文学之间各种不同的互动关系，也总是充满了诗人的敏感与极致美丽的特质；此外，他能够仿效贝多芬，以单一的旋律或者动机来整合全曲，作曲手法巧妙而严谨。

焦元溥：各位听众朋友大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史。今天节目将延续上集，我们来探讨舒曼的音乐创作，特别是音乐与文学的辉映。

在第25集我就已经和大家介绍，在浪漫主义时代，音乐和文学的结合辉映，是非常重要的特色。而在上一集我们也看到，舒曼本身就有非常高的文学造诣，青少年时期就热爱写作，并且博览群集，对于诗歌、小说都有深厚的知识。到24岁，更是自己创办《新音乐》杂志，大量地写作。

文学与音乐在舒曼的例子上，我们可以分成几点来看。第一，文学创作影响了他的美学观。舒曼最爱的文学家之一是Jean-Paul，尚·保罗。而E.T.A.霍夫曼、还有歌德、席勒、海涅等等诗人，对他也有相当的影响。他说他从尚保罗作品当中学到的对位法，比老师教给他的还要多。这当然不是真的说看了尚·保罗小说就能够会对位法，而是尚·保罗小说里面的那些对应、对照，结构与章节之间的对比，让他得到概念上美学上的触发。而他有非常多的作品，也是以E.T.A.霍夫曼这位写幻想故事的大师，他的作品来做延续还有发想。这都成为他音乐创作非常重要的一部分。

第二，舒曼也可以用音乐来表现文学作品，像他的作品二《蝴蝶》就是这样的创作。他的灵感应该是来自于尚·保罗的小说，叫做《游戏年代》，里面的化装舞会。讲的是爱上同一名女子的表兄弟，在舞会上面发生的故事。舒曼用音乐来补说故事情节，这里面的灵光刹现，不断变化，好像是各式各样的镜头，但是又能够组合在一起。他的作品十六，《克莱斯勒偶记》则是以E.T.A.霍夫曼小说中的人物为发想，也是极其精彩的创作。