大家好，我是杨照，继续来为大家介绍徐陵编的《玉台新咏》，我们要特别来读沈约的一组很特殊的诗。

如果说《玉台新咏》的书名里面这“新咏”两个字，只能够找当时的一位诗人来作为它的代表的话，那我一定会选沈约。

沈约其实在当时的环境里面充满了各种不同突破性的创意的做法，只不过因为一来，他在南朝的那个环境当中，后来很自然地都被视为是唐诗的前驱，因而他们的成就后来就被唐诗给淹没了。

另外还有一部分，因为沈约他在声韵学上有非常高的成就，以至于到后来讲到了文学史，提到他的地位，几乎都是放在声韵上面。

还有第三个原因，也就是今天要为大家介绍的这组诗，最充分显现出来什么叫作“新咏”，那是因为他突破了形式上面的规范，他写了一些没有办法清楚放进到诗这样的一个体裁当中的奇特的作品，这样的作品刺激、引发了人们重新去思考到底什么是规范，以及诗可以怎么写？

可是到了后来，在大唐的环境当中，近体诗越来越重要，格律越来越严格，沈约的这种破格式的写法就在那样的时代气氛环境当中看起来格格不入，因而也就被遗忘了。

但是今天一来，我们从一个比较长远的文学演化、演变的角度来看的话，我们不应该忽略沈约在这上面曾经起过的历史作用；另外一方面，如果我们今天是要从究竟如何运用文字跟声音来建构意义，展现出不一样的面貌，用这样的一种标准来看的话，沈约也值得我们特别注意。

沈约的这组诗现在收在《玉台新咏》 里，叫作《古诗题六首》，不过它曾经有过另外一个标题，叫作《八咏》，《八咏》就表示它一共有八首，可是现在剩下《古诗题六首》，就表示，可能有两首已经亡逸，找不到了。

这《古诗题六首》指的是什么呢？因为这是组诗，它的标题本身形成了一首诗，原来可能有八句，现在剩下六句，光是这件事情，那就是一种特殊的创意。