女作家
你好，我是张悦然，欢迎收听《女作家》。
接下来，我们将会走入克拉莉丝·李斯佩克朵的文学世界，这是一位二十世纪具有传奇色彩的巴西女作家。相比伍尔夫和莱辛，她被介绍到中国要晚得多，因此，她的读者还不是很多。在世界范围里，在她去世后的半个世纪里，她已经逐渐成为一个传奇。
她的风格自成一派，没有人能够很好地说出她受到的文学影响来自哪里。神秘，是人们最常用来形容她以及她的小说的一个词语。到底这种神秘感因何而来，又是如何体现的呢？我们会在接下来的四堂课里探讨。
前两集，我们会围绕她最重要的作品之一，她的最后一部小说《星辰时刻》展开讨论。在后面的两集里，我们会从《星辰时刻》里的两性关系，延展到她的短篇小说《世界上最小的女人》。我们还会探讨她的谜一样的作品，短篇小说，《蛋与鸡》。最后，我们会讨论一位重要的女学者，埃莱娜·西苏对李斯佩克朵的评论，她提出了一个重要的概念，叫做“阴性书写”。
间离与流放
当我们把李斯佩克朵称作巴西作家的时候，可能需要多做一点说明。事实上，李斯佩克朵出生在乌克兰，是犹太人，受到排犹运动的迫害，全家人来到了巴西。她并非巴西人，但她用这里的语言，葡萄牙语写作。虽然她从小使用这种语言，而且只会这一种语言，可是她和这种语言之间，始终存在着一层隔膜。这层隔膜使她运用这种语言的方式与别人不同，她给这种语言注入了新的活力。
那么她的写作风格，与乌克兰或者东欧文学更接近一点吗？好像也没有。因为她并不是一个需要找到“根系“的作家，她也不在意传统的接续和继承。
她没有归属感。这种情况，并没有在她的成年之后得到好转。她在出版了第一本小说，大获好评之后，很快就离开了巴西，跟随外交官丈夫在国外生活。这种生活持续了近20年，最终她再也无法忍受这种漂泊的生活，离开了丈夫，带着两个孩子回到巴西。
2022.11.29
精选评论
共 12 条“降生之前她是一个观念吗？降生之前她已经死去了吗？降生之后她会死吗？可是，这一牙西瓜实在是太细了！ 不知道是她生命里重要的构成。”文字真飞。译的也好。是从英文转译的还是巴西文原著？
karmakarma （主讲人） ：是从葡萄牙语翻译过来的。的确翻译得很好。
很好
《星辰时刻》里的玛卡贝娅，使我想到严歌苓的《扶桑》里，也有这样一个女性——扶桑。她以混沌、愚昧、谦卑的状态存在着，从不觉得被损害，因为她也同样觉得事情本该如此。面对这世界，她没有任何疑问，她边缘地活着，可有可无地活着，她有使自己成为空无的能力。
听到这边 很好奇《苏菲的世界》是不是也是元小说呀
这期讲得真好！
刚从陶朗歌的'漫画实验室'过来，而刚在听的那期讲今敏的节目里也讲到了元小说和元漫画… 在看理想的不同节目间横跳，时不时会有时空穿梭的错乱感🙃
karmakarma （主讲人） ：元世界也许是可以打通的🔑
想到道长讲戈尔达的电影风格
在看《星辰时刻》的那个下午，耳边一档音乐播客里的主播说最近在读《潮汐图》，反反复复的读前三四十页，被里面的世界吸引。或许我也在《火影忍者》里见过那只灵蟾吧。“世界最终是一个审美现象”。
一一 ：我也有想到潮汐图
烈子 ：看的时候我也想到过潮汐图