1981年，法国电子音乐家让·米歇尔·雅尔（Jean Michel Jarre）访华演出，中国听众有了和全球流行音乐同步的机会。雅尔的工具是尖端前沿的，但音乐是好听悦耳的。本期我们通过他1984年的杰作《祖鲁克》来说明普罗艺术和尖端技术并不矛盾。

你好，今天的节目就从这把充满时代感的报幕女声开始。这是一段来自1981年的录音，地点是上海。报幕员所说的雅尔先生就是我们这一集的主角，也是改革开放之后最早来华演出的西方电子音乐家，让·米歇尔·雅尔（Jean Michel Jarre）。日本有一个叫宫永正隆的人，一直在搞一种叫“披头士来日学”的研究，还出了专书。这并不是真正意义上的学问，不是英文后缀-ology——比如说biology（生物学）——所暗示的那种东西。这个人研究的是披头士在1966年前往日本演出这一事件，以及围绕着这事件的种种。他搜集当年的照片，访问参与了这场演出的人、与披头士接触过的人，然后写成文章。

当然，这和今天的主题没有直接关系，我只是想说我多么希望中国有人能够针对雅尔1981年在北京和上海的这几场演出做类似的研究！“披头士来日学”之所以能够成立，是因为披头士1966年访日对日本流行音乐史有非常重要的影响。而在我看来，雅尔1981年的中国音乐会对中国造成的冲击完全不亚于披头士1966年访日。