听众朋友，您好！我是刘文飞。今天是我们关于20世纪下半期最重要的俄语剧作家万比洛夫的最后一讲，我们来谈一谈他在戏剧史和文学史中的地位和影响。

作为一位剧作家的万比洛夫横空出世，他的戏剧创作生涯仅仅持续七年，也只写成了七部戏，可是他却已经走完了一位大剧作家完整的发展道路，留下一笔丰厚的戏剧遗产。

万比洛夫的戏剧是极富特色的：

首先，从内容和题材上看，万比洛夫的戏剧是社会心理剧，是以日常生活为表现对象的哲理剧。他的戏剧体现了解冻时期过后社会上弥漫着的失望、压抑的社会心理，表达了停滞时期人们的困惑和彷徨，就此而言，它与同一时期俄国文学中的青春小说、乡村散文和道德题材文学都有着内在的关联，或者说，就是停滞时期俄国文学中道德探索倾向的戏剧显现。

其次，从剧中角色及其关系的角度看，万比洛夫笔下的人物大多为外省偏远地区的普通人，他们既不是英雄也不是恶魔，都是一些“不那么好的好人”，这既是万比洛夫式的“生活流”戏剧对人物提出的要求，也是那一时代文学的“非英雄化”倾向在万比洛夫戏剧中的渗透。在万比洛夫既带有嘲讽、又不无温情的舞台叙事中，在传统情节剧中时常出现的那些由某些偶然事件构成的戏剧突转中，这些人物性格的复杂性和矛盾性得到了充分揭示。这样的主人公形象迥异于传统的“脸谱化”戏剧人物，与之前苏联戏剧中的“英雄人物”更是相去甚远。

万比洛夫的戏剧在他生前一直难以在莫斯科的剧院上演，其主要原因就是戏剧主管部门认为他的剧作中缺乏“正面人物”。万比洛夫的主人公像是置身于多种可能性的十字路口，天使和魔鬼，圣人和俗人，君子和酒鬼，崇高和卑下，悲剧和可笑，在他们身上交织在一起。用巴赫金的名言来说，这样的性格“或大于其命运，或小于其人性”。