漫游全球博物馆：100件文物里的文明故事
大家好，我是姜松。
上一次的节目给大家讲述了有关飞天伎乐，在印度婆罗门教和印度传统佛教当中的起源与形成。并跟大家介绍了古印度人，是如何通过他们的艺术手段，来描绘和塑造飞天伎乐的形象的。
我们给大家描绘过，古印度人是通过他们对舞蹈的理解，将舞蹈的姿态、手势和站立姿势，赋予了飞天伎乐，并将其以美轮美奂的形式加以呈现。古印度传统文化当中的天女乾闼婆、紧那罗具有漂浮和飞翔的能力。
飞天与古印度传统舞蹈
在传统的印度艺术当中，呈现了两个十分重要的姿态，都是跟古印度传统的舞蹈紧密联系在一起的。
第一种姿态是描绘这些飞翔的精灵，近乎平躺在空中。他们腰部以上的半身，呈挺直姿态，而腿部则是极度弯曲，小腿上翘。在印度艺术当中，还专门有一个词汇来形容这种飞翔的姿势，叫做犁头式（Langalaka），也正是我们所说的大“V”字形体姿。
另外一种姿态是站立的姿势，梵文称之为“舞蹈相（Nrttamurti）”。因为在传统的婆罗门文化当中，舞蹈被看作为一种魔术，而这种传统的印度舞蹈，则蕴含了深刻的古印度哲学内涵，它们被认为是宇宙创造行为的原型。
传统的印度文化认为，世界上任何事物都是运动的，完全没有静止的事物，一切元素都是在永恒的运动当中循环演变的。据说维达也（Veda）就是吠陀诸神，就是在一种旋转的舞姿当中创造了这个世界。最典型的一种造像，就是在形容宇宙舞者，又被称为舞王的Shiva湿婆，通过他曼妙的舞姿来影响和创造这个世界。
古印度人认为祭神当中的舞蹈，是一种与人、与神交流和沟通的最为直接的形式，献祭者通过旋转的舞姿，逐渐进入了迷幻和狂喜的境界。而在这种境界当中，人与神逐渐得到了一种交融。
在艺术创造过程当中，古印度人则将这种充满神奇内涵的舞姿体现为单腿着地，另外一腿呈屈膝的姿态，人的身体呈现了三道转弯像“S”形。也就是我们上一次节目当中给大家讲述的，贯穿5000年印度文化的典型舞蹈姿态。
印度的飞天形象通过了西域、河西走廊，逐渐传播到了中国，它经历了一个漫长的历史时期，和艺术演进的过程。
克孜尔千佛洞
2022.05.06
精选评论
共 12 条看到敦煌壁画，想起个事儿： 小时候看上美制片厂的动画片《九色鹿》觉得奇怪为啥里面的主要人物肤色那么黑，后来前段时间不知在哪看到资料说当时白色是用含铅的颜料调色的，氧化后变黑。不过谁知道呢？有没有一种可能——万一是“昆仑奴”……而且现今的创作以目前看到的色彩为准，终究放在这个时空的艺术呈现是成立的。。 听到这里，果然，真的如此，铅的氧化导致。不知道咱们今天的很多艺术会不会在物理上经过时间的考验在若干年之后变成另外一个样子，就像《蒙娜丽莎》背后的背景图像那样，就像青铜器变为墨绿色铜锈那样，是我们完全想象不到的情况。
姜松 （主讲人） 回复 13501089878 ：谢谢您了。
姜松 （主讲人） ：是呀是呀！同感
巩县的那两尊飞天实在是无与伦比，光是看到图片的那一刻就好像真的听见了天音飞了起来
听完好想去巩县啊～
姜松 （主讲人） ：宋代皇陵也好看～农田里的石像
假如在中国全民信佛教，现在会怎样呢？
姜松 （主讲人） ：前路漫漫兮😂
巩县石窟那几张图太棒了
姜松 （主讲人） ：感谢您