你好，我是海霞。

朋友们，上集我们聊到了点彩派的绚丽多彩对马蒂斯的触动和启发，大家有预感马蒂斯正在悄悄酝酿着一场真正的艺术的革命。没错，这场革命正是野兽派。

这一集，我们就来聊聊它诞生的故事。

故事的起点，仍然是从一场旅行开始。

1905年5月，马蒂斯一家去了法国西南部地中海边的一个小镇，科利尤尔。租住在一家包食宿的不太贵的小公寓，窗户阳台就对着海湾。不久，好友画家安德烈·德兰也来到这里和他汇合。

科利尤尔的阳光明晃晃，天空和海水都是湛蓝的，光线明亮通透，房屋都是赭红的粗砂岩建成，屋顶也铺着红瓦片。安德烈·德兰还写信给好友画家莫里斯·德·弗拉芒克说: “这里有船，有女人，有大海和山，最重要的是这里有光线，金色的光线，影子好像都消失了。”

在阳光强烈的地方影子连消失了吗？我们直接来看看这年夏天他们画的画吧。

先看马蒂斯的一幅《午休》。

有一扇窗户在提示我们这里有室内与室外，但两者之间没有任何过渡和阴影，我们感觉不出任何室内室外的区别。颜色都是明亮的红色、粉色、蓝色、绿色，笔触都是平铺过去的，连轮廓线都很少用，直接用颜色来表现光线的强烈。

画面里，明亮的颜色将一切都融为一体，就像炎热的天气将一切都融化一样，我们感觉到一种地中海边的夏日慵懒，很不真实的感觉，好像在梦里。

在另一幅《科利尤尔打开的窗户》里，这种感觉更强烈了，窗户大开着，窗台上摆放着鲜花，隔着窗户，我们还能看到沙滩上彩色桅杆的帆船，好像近在眼前。屋内和屋外仍然没有区分，通通是一片色泽艳丽和明亮灿烂的画面。