听众朋友好，我是刘文飞，今天我们继续谈帕乌斯托夫斯基的创作，谈一谈他的短篇小说和散文。

无论是帕乌斯托夫斯基自己，还是俄国的帕乌斯托夫斯基研究者，往往都把他的作品称为“中篇小说”（повесть）或“短篇小说”（рассказ），他的作品大多篇幅不长，即便如《生活的故事》那样的大部头作品，也是由若干可独立成篇的故事或随笔组合而成。

中俄两国作家和读者对于“中短篇小说”概念的理解有所不同，中国人似乎更强调这一体裁的故事性和虚构性，因此，我们通常会把非虚构的抒情美文或思想随笔统称为“散文”，而帕乌斯托夫斯基所有文字的体裁特征，似乎都可以用中国文艺学中的“散文”而非“小说”的概念来加以概括。

帕乌斯托夫斯基的这类作品由两大类构成，也就是抒情故事和文学肖像。

 

相对而言，帕乌斯托夫斯基的抒情故事一般有着较为清晰的故事线索，但其中主要的叙事动机，仍然大多是某种情绪的抒发、某种氛围的营造，就像契诃夫在他的“情绪戏剧”中的所为。写于1940年代中期的两个短篇小说，一篇叫《烟雨霏霏的黎明》（1945），一篇叫《电报》（1946），比较集中地体现了帕乌斯托夫斯基这一体裁的风格特征。

《烟雨霏霏的黎明》写返回后方休假的少校军官库兹明在一个夜晚的经历。受在野战医院住院时的病友巴希洛夫的委托，库兹明在小城纳沃洛基下船，捎信给住在这里的巴希洛夫的妻子。轮船晚点了，一辆马车在夜色中送库兹明去战友的家。库兹明感觉到巴希洛夫夫妇的关系出了问题，但巴希洛夫依然十分思念妻子，库兹明有些嫉妒巴希洛夫，因为年过四十的他就连巴希洛夫这样的爱情也不曾有过。途中，库兹明在黑夜中突然产生出想留在这座小城生活的强烈愿望。