《风声》的上部叫“东风”，我们上集读了。它是以侦探推理方式写成的革命历史小说。下部叫“西风”，还是以侦探推理的方式，解构的是同一个革命历史小说。当然更准确地说，下部是以作家采访故事当中的人——当事人，来质疑、修改和补充上部的推理过程和侦探结论。

这里边有直接现身的“作家”，严格来说这是一个以作家身份出现的小说人物，那并不必然等于麦家本人，而这个作家到台湾去访问顾小梦——小说中的四个人物之一，那时已经是老太太了。它也可以是真实的记录，好像还有录音文字稿，但也完全可以是小说虚构的一部分。

一部侦探推理小说能否成功，它至少取决于两个条件。第一是在作家叙事、读者阅读过程当中，情节紧张、充满悬念、谜团重重，令人摸不到头脑，而最后豁然开朗，这个是一个好的侦探剧的必要条件。第二是看完整个故事以后，读者回想全部的曲折情节，要Make Sense（合乎情理），能够自圆其说，没有明显的大的漏洞。

所以有很多电影、小说我们常常看的时候被叙事者牵着，好像很紧张，看完以后回家路上就可以找出很多的破绽，说明这个戏就最多是吸引一时，它吸引不了长久。有些描写大的战争的电影也是如此，看完以后再对比各种纪录片，就觉得原来不是这么回事。

所以越是第一项成功，就当时让你感动，想同时再做到第二项，就相当困难。越是意料之外，当然也就越难以情理之中。

麦家说：“为了密室逃生游戏的效果，让小说天生有娱乐性，为了制造和保持悬念，小说上部不能让被审查的四个人，包括其中的英雄有发声的机会，所以叙事角度主要在日本人肥原以及他的助手——特务处长和王田香等人的侦探推理方面。” 

而且写反派也不用丑化形象，这跟五十年代写徐鹏飞、张灵甫很不一样了。那当然是因为解放后千万不要忘记阶级斗争，分清是非比情节曲折更重要，比人性复杂更关键。

麦家在新时代写革命历史小说，仅仅《风声》上部，好像把过程放在目的之上，好像技巧比主题更重要，但这只是“好像”。