西方艺术三万年第2季：现代的革命
文稿
听众朋友们好。
这一集“番外”来谈谈抽象与政治的关系。
在我们中国，西方艺术史中有一件“公案”，即有学者认定美国抽象表现主义是美国政府炮制的一件“艺术阴谋”。
而在西方的艺术史学界，这个“阴谋论”并不存在。因为他们对事实有更多了解，不仅知道美国抽象表现主义风格产生的全部过程，也知道政府插手是在一个什么情况之下发生的，因此从尊重历史事实出发，是得不出这样结论的。
我们学习历史的最高水平，就是尽可能地去看清真相，而不是制造观点。这里就不妨把这个“阴谋”的历史真相说一说。
大家可以顺便先知道，抽象艺术因为它不好懂，常受到政治的干涉倒是真的。
先是共产主义国家排斥抽象艺术，那就是我们在前面谈俄国构成主义、至上主义时提到的情况：虽然在苏联成立之前，俄国有很多艺术家已经做出很优秀的抽象艺术。
比如马列维奇在1918年创作的抽象画所达到的纯粹程度，超前了美国的极少主义几乎有半个世纪，但他在自己的国家中不光不能为此得到荣誉，乃至遭受批判和迫害，因苏联政府明文规定：社会主义现实主义是国家为唯一合法的艺术风格。抽象艺术在俄国就只能去“死”了。
后来法西斯德国也禁止抽象艺术，他们在政治上一得势，马上就来控制艺术。
1937年纳粹德国举办了一个叫“堕落的艺术”展览，为的是要对大众羞辱抽象画和其他的现代风格，这个场面在2018年的德国电影《无主之作》中有非常生动的体现。
希特勒在“堕落的艺术”展览现场
被并置在一起的鲁特鲁夫和莫迪里阿尼的作品与畸形人脸
2021.08.16
精选评论
共 55 条感谢王老师，听的如梦如幻，等待第三季，也期待理想国能把之前的内容做成书。
无知就会导致荒谬。但是所有人也只能对自己的专业了解比较多，对其他的绝大多数事情都是无知的。所以我们就会常常看到这种荒谬的事情发生。面对这种情形我们需要大众信任的专家。但是现在的环境下出现一个被大众信任的专家是何等的困难，而污名化一个专家又是何等的容易。
王瑞芸 （主讲人） ：真说得好！
谢谢王瑞云老师，您的节目我全都听完。每一季结束时候都意犹未尽。很喜欢您的叙述方式、声音。我经常一边听您的节目，一边画画，想着如果未来也许有一天我的作品也能进画廊、进入大众视线… 其实我是个零艺术背景的社会学研究生，画画也是去年开始有的新爱好，不知不觉每一天都在画，没有停下来。（疫情使我们开发出新技能系列。）为了不耽误您太多时间，我就想提一个问题吧。在我画画以后这一段时间我看了很多平台推荐的“绘画大神”，发现一个现象，国内的艺术生不缺手艺人，大家都很会画。可是和国外网站里的“世界选手”们比较，总还是有差距。我觉得这个差距不是技术上的，就基本功和审美层面我相信大家都差不多吧，可我感到的仍然是外网的艺术家们更加吸引我。也许有部分我个人偏好的原因，不知道另外的原因到底是什么？不晓得您是否观察到这个网络传播的现象。就是许多有艺术兴趣爱好的人，比如像我，都在重复某一种形式的作品。但在外网上，有太多不一样的创意工作者了，就绘画方面都百花齐放，但同时，也很给人灵感和启发。这是我的一种感觉、还是一种现象，这方面有没有什么理论支持，您有什么书可以推荐么？谢谢您！
王瑞芸 （主讲人） ：抱歉现在才看到你的问题。你的感觉是对的，国情不同，产生的艺术就不同。不是开首说了：什么样的人心就产生什么样的艺术吗。我们的艺术眼下无法引领国际艺术潮流，大概就是人都喜欢那类个性敞开而奔放的多样化而讨厌这个那个吧。请在大环境中把自己保护好吧……
😂 课程结束了？行 我开始补课
杨飞 ：刷完了！！ 三个月过去了！！😂
Ys.Booker ：囤囤囤，积压一大堆🤣
王老师，今年以来大火的NFT会是艺术史上的大事，想听听您专门讲。
请问第三季什么时候可以听到？
王瑞芸 （主讲人） ：再过两个月哦
想听老师说说朱德群、赵无极、吴冠中的抽象画，还有丁乙…国内各种展中常常看到
感谢“今日限免”
《无主之作》是我近期最喜欢的一部艺术电影 因此迷上了电影原型里希特 。从《戈登医生》到《杜尚传》和杜尚访谈录》，从《10件作品里的西方艺术史》到《西方艺术三万年》一路跟随王老师在文字和艺术殿堂幸福而自由遨游～疫情时期仿佛与世界隔断，在这里又重新找到链接，感谢分享～
感恩王老师，您的节目是我忙碌工作之余最好的精神食粮。辛苦老师，期待更多老师的作品
艺术源于现实社会意识状态
感谢王老师的倾心讲述，除了艺术史还收获了更多额外的知识。十分期待第三季当代艺术。
王老师打开了艺术世界的一扇大门
别开生面，大开眼界，太棒！
2022.04.10，居家第十一天，听完了第二季，第一季的笔记也恰好在今天整理完。两季下来，感触颇多。西方艺术从一个极端走向了另一个极端：从极端的郑重到极端的恣意，两者在文艺复兴期间达到了短暂的平衡。这也许就是文艺复兴艺术的可贵之处吧，如同中国艺术推崇的“中和之美”。对比中国艺术也是一样的，在书法上的表现尤其明显。一种新书体或新风格的出现与流行，总是对旧艺术的反动。这种反动的精神推动着艺术史不断前行。