1、欧洲的传教士是如何在清廷“摸鱼”的？

2、康熙皇帝为什么这么爱珐琅彩瓷？

3、中国珐琅是如何“远胜西洋”的？

亲爱的朋友，欢迎收听《梦里寻梦：台北故宫探宝之旅》，我是郑颖。

最近的几期节目，我们从多宝格开始，踏进了中国近代最缤纷华丽的清代宫廷中，如刘姥姥进大观园，那么多奇工巧匠、镂雕錾刻，叫人满眼生花，也像杜丽娘一入花园，委实观之不足，因此，我想请大家和我一起在清代多流连流连。

从文学作品，到工艺发展，每朝每代多有代表品类，文学有唐诗、宋词、晚明小品，清代小说……就像瓷器有汉绿釉、唐三彩、宋瓷、元明青花……那么，清代有没有足以称霸的绝对工艺呢？

当然有，我想，珐琅彩瓷，绝对可以称得上是清代的致胜绝招啊。

您也许会问了：珐琅彩釉不是来自西方吗？怎么能称为清朝的代表工艺呢？是的，珐琅釉料的确来自西方，然而，“施釉施在何处”才是真正考验功力的部分。

这种施釉的技术让珐琅真正成为中国的标志，让珐琅工艺在东方开出奇花异草；而这奇异花园的出现，与一位对世界充满好奇眼光的帝王有关，让我慢慢说给您听。

台北故宫博物院在2011年举办过过一场“康熙大帝与太阳王路易十四”特展，在当时堪称博物馆策展之中十分新颖的题材。

展厅中罕见地出现许多西方元素，相比之下，那些我们习惯的中国色：天青、牙白、淡米色、霁红色、雾黑色，被更多彩度亮度眩目灿烂的桃粉色、蓝紫色、不同色调的各种绿色抢走了风头；尤其是器物上大量出现西洋仕女、洛可可装饰，真让人以为走到凡尔赛宫了。