西方艺术三万年第2季：现代的革命
文稿
听众朋友们好，我是王瑞芸。
我们谈论绘画往现代化的转变用了不少篇幅，现在该来看看建筑了。之前我们谈艺术发展的历史，新风格往往是建筑开始做引领的，一个时代的新精神也的确会最早在建筑上显现出来。在进入现代阶段，很意外的，建筑比设计或绘画却稍稍慢了一拍。
当绘画在1870年代已经出现了顺应时代精神的印象派，更有印象派之后那几个重量级的画家们对建立现代绘画所做的大幅度推动，可是建筑在19世纪后半期似乎还未拿出明确的现代答卷。
水晶宫：建筑史上的全新符号
当然，伦敦1851年水晶宫出现肯定是一个信号，揭示了一种全新的建筑上的可能性，但那基本还是一个孤例，因为水晶宫的设计者不是建筑师，建筑师们在1850年代还不具备那种眼光和魄力。
伦敦，建于1851年的“水晶宫”
当时伦敦世博会建这个展览馆是向国际招标的。他们从欧洲各国建筑师那里得到了245份投稿，却没有一个能满足博览会要求一年内建成，之后还能方便地拆除这种条件，显然传统建筑绝对应付不了这种要求。
结果是一位园丁出身的人叫帕克斯顿，他因为有用铁和玻璃建造花房的经验，就照了这个路数承接了博览会的展馆工程，他使用铸铁预制构件和玻璃，发挥了工业材料的巨大优势，结果水晶宫只用了半年就做出来了，而且内部的使用面积是罗马圣彼得大教堂的4倍。
Joseph Paxton，1803-1865
虽说这位设计师其实是做了一个放大的花房，可他的做法正好满足了现代社会对建筑的需要，形式要简单，内部空间使用要方便灵活，建筑速度要快。
然而，他使用的这种新手段进入正式的建筑语言，可就不那么容易了，因为传统的力量实在太大了。
“不可动摇”的永恒典范：建筑的辉煌传统
2021.05.12
精选评论
共 19 条包豪斯，刚出来时有美学新鲜感，现在千篇一律，很乏味。
王瑞芸 （主讲人） ：说得好！
人最终把自己活成了机器
在我曾经工作过的老镇上，曾经是石板路、充斥着老旧木头的气味。现在经过改造，清一色黑瓦白墙。天知道，我有多想念那些爬满青苔的斑驳墙面，虽然所有的老旧和如今的“新”终究要被历史全然吞没。
建筑虽然出现的晚一些，但是更稳定、更持久。新大陆是一张白纸可以尽情挥洒；咱们这种老城鳞次栉比的地方就只有一切敲碎重新来过，进行老城改造。
王瑞芸 （主讲人） ：留下老的，另建新的，会更好，对吧……
pipi2019 回复 王瑞芸 ：是的，怀念梁思成
这一集对照冯国川老师的建筑课以及最近八分里道长与冯老师的对谈一起听，可以引发很多有意思的思考。 建筑样式对居住其中的人，会产生怎样潜移默化的影响？（现代建筑塑造现代人类，标准化、逻辑性、理性） 现代建筑兴起的背景之一是战后人口的迅速增长以及随之而来的中产阶级的扩张，建筑上现代风格与传统风格的关系，是否可以放在大众文化VS精英文化的框架下来讨论？
王瑞芸 （主讲人） ：记得你说的这个意思，第三季当代艺术会再讨论一下建筑。谢谢🙏
Julie ：还有，建筑上功能与形式之间的紧张关系，类似绘画上写实性与绘画性之间的紧张关系。有趣的是，现代建筑选择了功能，而现代绘画选择了绘画性。
期待第三季的当代艺术
“欧洲优秀的建筑设计师在创新时依然不能忘怀传统提倡的优雅和美丽”，这种欧式的优雅与美丽，如今看到依然动人心魄呀，所以也有太多拙劣的模仿。
虽然现代建筑的优势不可抵挡，但中国推倒老建筑的动力还是观念上崇拜现代，文化上断裂。难不成中国建筑文化没有欧洲深厚？但欧洲完全没有上海。居然上海老城厢还在推老房子，建新天地，也是惊了！
现代主义怎么能不讲密斯凡德罗
简单 抽象 去感性 🌟 👍
虽然现代建筑的好处不可抵挡，但中国推倒老房子主要
喜欢title. 1.建筑是一门语言 2.钢筋与玻璃对应理性与逻辑 疑问：“理性与逻辑”是否一定意味着形式个性的丧失呢？
王瑞芸 （主讲人） ：不一定，蒙德里安就是＂理性与逻辑＂，多有个性啊！