祛魅：当代艺术入门
文稿
你好，我是鞠白玉。
对于一个以绘画为主的艺术家，我们总是会提到一个永恒的问题，那就是，为什么要绘画？不同的艺术家有不同的答案，在不同时期也都会有更新的看法。
张晓刚为什么要画画？他答“那是一种对现实的超越。你想超越这个环境，一画画便会很忘我，你会觉得生活还是有意义的。”
“超越”，我们可以有很多层次的说法，一个人想要超越他的现实处境，想要超越生活本身，他既得去寻找，也得去创造。
超越现实处境
17岁的张晓刚被父亲带到军队画家林聆的家，这并不是因为父亲多么支持和理解儿子的爱好，而是以免他不务正业。张晓刚在这之前虽然已经临摹和画了好些年，却仍然被林聆评价为：你不会画画，这很好，可以教你。这位老师非但不收学费，还为他准备画材，后来干脆为他做了一个小画箱，带着他去昆明的郊外写生。
林聆一生孤傲，真挚，对张晓刚十分严厉，很少夸奖，这位老师的素描和色彩的功底接受到了民国时期美苏的影响，他也严格地以这种欧洲传统美术教育的方式对张晓刚进行训练，这种所谓的古板老套的基本功方式，使张晓刚在日后以专业第一名的成绩考进了四川美术学院油画系，招生的老师看中的恰恰就是张晓刚的素描和水彩的功底。
1976年，当时19岁的张晓刚到晋宁县下乡当知青，偶有机会回到昆明也会到林聆老师那里继续学习绘画，他和徐冰的情况相似，他们在乡间的生活包括了喂猪、扛米袋、干重活，却也画下了许多表现乡间的水彩画，在田间画劳作的农民，有机会还到县文化馆帮着画宣传画，可能对于他们来说，能画画，能看一本书，就是当时对这种现实处境的超越。
这个下乡的乡村在那个年代看起来距离昆明算是十分遥远，回次城里要靠徒步骑车走上一天，在今年春天我有机会到昆明郊外，昆明当代美术馆的人指着高尔夫球场的对面告诉我，那就是张晓刚以前下乡劳动的地方，我努力向那边看着，夕阳 金色的余晖，照着的是一片优雅的高尔夫别墅区。
这四十几年的时间背后是巨变，变的当然不只是那片农田。当时他多想从那儿走出来，走得更远，靠着那几支画笔，靠着老师给的水彩和素描的技艺。
2021.04.27
精选评论
共 17 条受益匪浅，感谢。
段赟 ：陶朗歌的节目一样令人大开眼界👍🏻👍🏻👍🏻
“但你应该去哪儿？应该怎样做？怎样找到？怎样创造？全国美协吗？画院吗？这些被“西方思想”洗脑的艺术家们，他们想创造的新艺术不会被这些机构和体制接纳，他们也压根不想去亲近，所以他们是无所依存无所循迹，只能像荒原狼一样，在吹起夜风的荒野上流浪嚎叫。”这些诘问，又回归到了当下了！
艺术家生命所经历的痛苦，是一种让自己更为茁壮的养分。这种滋养，在隔壁徐小虎先生看画的视频节目里也出现过几次，痛苦之后是一种通透的彻悟，是一种简单而平静的直率！直击真相！！直击心灵！！！
孤独是一种是苦痛，是灵魂在煎熬中的破土发芽。这集讲述张晓刚处于的特殊时代，边缘化和急遽改变的艺术浪潮，各种记忆的冲撞下的情感表达，感觉对他乃至那个时代都有了更深的了解。（而且，我也喜欢黑塞的《荒原狼》
乔耳 ：而且没想到鞠老师也在听许老师的小说课！我也在听，而且很巧的是就差一集就也到八十年代啦
川美真是一个神奇的存在
鞠小姐敏锐的直觉、清晰的逻辑，诗兴的语言，真是太喜欢这档节目了
正如老师所说，这两期的张晓刚，我觉得让我对80年代艺术和艺术家所处环境又有了一个了解，相对于只看作品。作家身处的环境与个人遭遇是艺术的源泉所在，是应该多一些了解，继续期待下一期
触碰到这儿已经不容易了。
有时觉得张晓刚像北岛又像陈丹青。
懂的
你承受了什么 你表现了什么
🌾🌾🌾
谢谢老师的陪伴
这里的配乐
谢谢鞠白玉老师每周两天的陪伴~