听众朋友们好，我是王瑞芸。

西方画坛在20世纪初出现野兽派之后，紧跟着就出现了以毕加索为代表的立体派。

毕加索虽然比马蒂斯小了12岁，但在创作上和他属于同一辈人。毕加索来自西班牙，他在1900年到达巴黎时刚19岁，马蒂斯和同伴们在1905年形成野兽派时，毕加索还正处于吸收和观看的阶段。

他全面地学习印象派、点彩派，以及塞尚和高更等人，创作的画面还是写实的，有变化的也只是色彩。他早期的绘画因此随着他使用的不同色调，被命名为“蓝色时期”或“粉红色时期”。

当轰动巴黎的野兽派出现时，让这个争强好胜的西班牙青年大受刺激，因为作为画家，毕加索是一个真正的天才，他刚会说话就开始画画，10岁时他的绘画技术可以同他的绘画老师并肩，14岁时他父亲让他别再跟人学画了，因为他画得超过了那些教他的人。

毕加索就一直习惯于他的画总是在他人之上，他也从没有遇到过对手和挑战。现在他遇到一个比他年长12岁的法国画家，在创新方面走到了他的前面，对他构成了一次挑战。毕加索对此几乎是无法接受的。

这倒还不只是心量的问题，而是，这个人在艺术上能量无限，具有无穷的创造力，他的女友这样评价他：“他是个有野心的艺术家，不管引起任何反对也要做一个开创者。他永不休止的探索，永不休止的不满意，是所有已经做下的事情的天敌……”

马蒂斯代表的野兽派虽受到大众媒体的反对，但对年轻一辈的艺术家来说却是激动人心的革命。可毕加索对此没有追捧，却用一个同行的眼睛挑剔起来。在他看来，马蒂斯的风格还不能算是一场绘画上的真正革命，虽然马蒂斯在用色和变形方面已经很大胆了，但那些看着过分的手段其实表达的还是传统艺术的内容——美与和谐。