西方艺术三万年第2季：现代的革命
文稿
听众朋友们好，我是王瑞芸。
上一讲说明了库尔贝的现实主义冲击的是古典主义“画什么”这个障碍，库尔贝在画法上倒并无突破。
他无论是画筛麦的女子还是搬石头的工人，采用的都还是学院派的严谨写实手法。那是真的，库尔贝在造型能力上，学院派对他是无可挑剔的。
那么改变古典主义画风的任务则是由另一些人去承担的，其中一个最重要人物是法国画家马奈，他正好就是从库尔贝停止的地方往前走的，也就是去着手解决“怎么画”这件事的。
实际上，解决“怎么画”，比解决“画什么”要难，非一人之力可以完成，而马奈是一位先行者，他的一批追随者们后来被称为“印象派”，是马奈和印象派共同的努力，终于把古典主义极为严格的三度的立体造型法则给撬动了，他们这种撬动为艺术进入真正的现代风格铺平了道路。
西方学者因此这样归纳艺术史发展的流程说，“没有库尔贝，就没有马奈；没有马奈，便没有印象主义。”
这句评价也正点出了西方艺术往现代发展的两个关键节点：
一，库尔贝的现实主义先解决了西方绘画中的题材局限性的问题。
二，马奈和印象派则解决了西方古典艺术唯一一种画法的问题。
而马奈处于库尔贝和印象派之间，在绘画史上起的作用非常重要，后来的印象派画家德加对他有这样一句评语：“马奈比我们所知道的要更加伟大。” 下面 我们就来好好说说马奈。
马奈生于法国巴黎的一个上层家庭。父亲是法国内务部的首席司法官，母亲是瑞典外交官的女儿，甚至还被瑞典国王认了做干女儿。
Edouard Manet，1832—1883
马奈有这样的家庭背景，自然受到良好教育，不免也就自视甚高，力求出人头地。开始，马奈的父母希望他学法律或进海军学校，将来当个海军军官。
2021.03.08
精选评论
共 25 条王老师您好，很喜欢您的节目啊！联系时代脉络才能讲得通透！但是马奈呢，不讲他的观念似乎就有点简单了。他是新旧时态交替之间的人物，自然画里有很多隐喻象征。奥林匹亚里面的黑人女仆和黑猫，草地上的午餐角落里面的癞蛤蟆和鹦鹉，包括您上面提到的酒吧镜子左上角的女人腿。马奈的这种暗示有故意挑衅戏谑世俗之外又故意在画里打下些埋伏，记录下内心隐秘，心理意义上这有点像晚年戈雅和伦勃朗所做的。杜桑喜欢他，包括后世的一些后现代艺术家、LG B T人群，是有来由的。他是有隐疾的，活得不长。但这个要展开说就怕节目太长要讲不完了。至于您说的“画我所见”，那我觉得可能就只有纯净的维米尔了。维米尔作品的暗部冷暖色彩倾向都画的明确空灵。他其实是300年前的室内印象派！陈丹青先生从画家的角度谈绘画性多，而且文章似乎写得着急，并未解释清楚马奈何以成了话题中心。或许那部分太众所周知太难谈了，马奈活成了一个迷😂
王瑞芸 （主讲人） ：谢谢！提得很好👍马奈还有一部分内容我放在后面去谈了，您等听到了，我们再来讨论哈。
起床的第一件事就是来听老师的西方艺术史！清晰透彻，让我想起一句话“朝闻道夕死可矣”。反观当今（）那些陈陈相印的画作，套用马奈的话，“好像走进了坟墓”。老师，女神节，节日快乐🎆
求这集的背景音乐
J. ：这集开篇好棒啊...心情都跟着飘走了
王瑞芸老师好，想请问我能否理解成：马奈在画法上包括笔触、光、色等进行了实验和开创，将绘画承载的诸多意义和功能置后，而突出了“绘画”的单纯的美呢？
这一段王老师介绍丹青先生看到马奈原作《吹短笛的男孩》的评论，配上欢乐颂，清风徐来，贴切振奋。
一旦把学院派的观念真实换成视觉真实，除了清晰的轮廓可以放弃，三维的立体感也可以放弃。 ——这句话突然让我想到了达芬奇的蒙娜丽莎，那种根据视觉效果而得出的渐隐法，五官在一定程度上的模糊。
依然记得40年前在少年文艺的封三看到吹短笛的少年时完全无法把视线移开时的感觉……
求背景音乐 ，建议 像八分一样把背景音乐写在文尾 ～
瑞芸老师好，感谢您的付出。作为一个劳工子弟出身以及受过top2学术训练的我而言，您的美学布道，醍醐灌顶，如沐春风。
王瑞芸 （主讲人） ：如果能帮到您，是我的幸运。
今天摄影届还在孜孜不倦的做大地复印机、美人肖像画
最喜欢的印象派（虽然本人不承认），没有之一。现代绘画的诞生。
希望老师多讲一点背后的社会变化、思潮发展、马奈的性格
记得年少时妈妈带我去当时还在南京西路上的上海美术馆看马奈的吹短笛的男孩。从拥挤的人群中远远看到挂在高处的画作时，讶异于它原来那么大，红色裤子那么好看。对于孩子的我来说好看就行了，没有那么多的理由。包括后来看到的透纳，呆站在画前就只有震撼，完全说不出话来。
老师 你好 很难体会马奈的特别 可能是没见过实物 看不出笔触 那副赛马特别吸引人 不是侧面 而是迎着飞奔而来的马群 他是怎么捕捉的呢 色彩的速写 不管啥题材光影 画家觉得好看的话 就画 所以感觉很难描述马奈的画风 🍑🍑🍑
求配音欢乐颂主题的二重奏