听众朋友们好，我是王瑞芸。

现在我们来开讲西方现代艺术了。如此一个大事物从哪里开始呢？这情况还真有如《红楼梦》作者曹雪芹在第六回中面对偌大的荣国府所说的那样，各种人物事件“竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领，” 结果这位了不起的作家就从“千里之外，芥荳之微，一个小小的人家说起。” 受此启发，我也不妨就从艺术史上不起眼的设计开始说起吧。

说真的，大事往往从小事开始，而且还真的是挺小的事情。听过上一季节目的朋友该记得，我们在最后一讲中提到的那个英国人莫里斯，兴冲冲给新结婚的自己建好了漂亮的红房子后，却发现满世界连个看得顺眼的家具和壁纸都找不到，市面上只有那些传统纹样和现代材料混搭的东西，让他大受刺激，才决心要自己下手去改变这个情况，因为他自己就是个美术家。

其实，任何一个社会在任何一个时期都会存在着一百种需要，其中有大有小，而英国人莫里斯私人生活中碰上的这个需要，看着不大，但它恰好连接上了社会变形期遇到的一个绝大需要。

因此莫里斯与几个同伴在伦敦建立的小小事务所，竟然会掀起一场“工艺美术运动”并得到了全欧洲的呼应，那实在是因为当时欧洲各国都面临了同样的问题：就是社会从农耕往工业化转变，机器的使用渗透到了社会各个方面，若不拿出对应的办法来，人就生活在一种物与物之间不协调的环境中了，就如同我在发刊词里提到的，那个学院过道在现代空间中挂古典油画的人还满心以为是在传播美，但实际却严重违背了协调之美。

这个情况德国艺术史学者贝尔廷（Hans Belting 1935-）先生也清楚地指出过，他说：“当人们呼唤新艺术时，是建筑和设计站了出来，作为一种新社会的象征，担负着改变生活空间的希望，而人们在憧憬着生活空间改变之时，人本身也一样会发生变化。”