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1.此回一开始，有一连串的“了”字句写得极好。几乎一句一“了”，凡九个“了”字写出有钱人家不肖子弟的败落之状，历历如见，凄凉之中，又有黑色幽默。

2.《红楼梦》自始至终写得“温柔敦厚”，从来都在人生最凄惨最丑恶的情景上遮一层轻纱，所以能够迎合大多数读者，尤其是小儿女的浪漫伤感口味，而《金瓶梅》却锐利清晰，于大千世界无所不包，无所不见，更把人生之鲜血淋漓、丑陋可怕之处——揭示给人看，难怪多数人皆掩面而去。

3.读《金瓶梅》，必须大智大勇，才能尽得此书之好处，又不至于走火入魔，否则便会如力量不够者欲使大兵器，反而伤了自己。然而正无怪《金瓶梅》不能如《红楼梦》一般取悦众生。

《金瓶梅》喜欢“引文”（而且引自各种各样的文体）和善于“引文”已经是很多学者研究的对象，虽然在分析者来说，似乎把“引文”适当地穿插在小说里是相当吃力的工作，但是对于一个极为熟悉当时的戏曲、说唱、通俗小说文化的作者说来，只不过是“随手拈来” 而已，而且正因为这些引文不构成《金瓶梅》的主体，所以随手拈来还是要比自造更现成。

4.熟悉感是快感的重要源头，而一切创新又都需要“旧”来垫底。《金瓶梅》很好地做到了这一点，有足够的旧， 更有大量的新，于是使得旧也变成了新。《红楼梦》就更是以《金瓶梅》 为来源，成就惊人。熟读金瓶之后，会发现红楼全是由金瓶脱化而来。

5.这两回，词话本有很多插科打诨的夸张描写，绣像本一概无，因此绣像本显得比词话本更加写实。