祛魅：当代艺术入门
文稿
你好，我是鞠白玉。
这一集要讲的是来自南非的艺术家威廉姆·肯特里奇（William Kentridge）。这位艺术家曾在2015年的UCCA艺术中心举办过个人展览《样板札记》，称得上是我在近十年内的中国内地看到的最好展览。这个展览包含了他以往的影像、装置、绘画等等，还有一些专为中国这个展览创作的，画在报纸上的水墨画。
我印象最为深刻的要属在这个展览中非常小型的一件作品，是一个在幽暗展厅里的其中一个小装置，名叫《暗箱》（Black Box），理念出自2003年肯特里奇为比利时皇家铸币局剧院所制作的歌剧《魔笛》，歌剧的故事原型是1904年德国赫雷罗人遭遇的种族灭绝，在2005年肯特里奇则将其发展成《魔笛》的现代微缩版本，就是《暗箱》。
《暗箱》（Black Box），装置作品，2005。
这仅仅是以打蛋器、圆规、纸板、投影和一些工作室的杂物组装而成的装置，以多幕剧的形式配以荒凉哀伤的音乐，却展示出了惊心的屠杀和历史的冷漠。这是一件结合戏剧表演和影像的装置作品。其中，机械木偶会伴随着《萨拉斯特罗的咏叹调》翩翩起舞，而1904年针对赫雷罗人的种族灭绝屠杀，被这样的一个没有演员的装置剧场呈现出来。是的，这个微缩剧场不需要演员，也可以包含丰富的语言。
许多观众反映在看到这部作品时，内心带来了巨大的震撼以至泪流满面，当然有时也会听到观众群里爆发的笑声和调侃，因为对历史缺乏了解也毫无兴趣了解，所以对这种展示内容就无法产生共情。观看这部作品时的情形，很奇妙地呼应了肯特里奇作品中想揭示的核心——对于政治导致的集体命运，人类要么是始作俑者，要么是束手无策；要么冷漠旁观，要么毫无知觉。伫立于黑暗中的暗箱舞台就像一个对准观众的照相机。
“你是南非的白人，你是天生的罪人”
2021.01.28
精选评论
共 15 条之前看M译丛～第一册《没有宽恕就没有未来》，有详细介绍，种族隔离结束后，黑人与白人之间的漫长修复过程……只能在百转千回，反反复复间～向着被救赎的方向吧～
当代艺术也可以如此艰深而沉重，背负历史与政治那现实的无力感。想起大刘《三体》中那句“现实的引力太过沉重”。
早☀️
想起了库彻《 耻》
看过一版的《魔笛》，也是在皇家造币局演的，意大利的导演，上半场是隔着透明薄幕的时代剧，下半场是拉开帷幕的写实舞台剧，令人印象深刻的是还有劫后重生的火灾受害者的出演，和莫扎特的音乐遥相呼应，让人过目不忘。
鞠老师好，这个地方是时间，具体是哪一年呢？1985到1961吗？谢谢！（原文：他的父亲悉尼·肯特里奇曾在1985年到1961年担任了纳尔逊·曼德拉的辩护律师。）
这个艺术家倒是挺有意思的
结尾总结道出当地人心声：永远在怀疑自己、永远不得解脱
结尾那句好的，萌化了
老师的文字也好厉害～
谢谢鞠老师🌹
早
这里老师口误了，应是“对准观众的一个照相机”，而非“对准一个观众的照相机”。
我说这话会有点冒犯，每次来听现代艺术，我都怀着一些猎奇的心态。
早