波米：我们再进入到五佳环节。

海老鼠：之前已经提过不少次的菲律宾电影，《离开的女人》，威尼斯最佳影片，四小时的长度，是拉夫·达兹的一个短片。

故事它就是关于冤狱30年的一个教师终于平反出狱，然后要挖掘自己受害的真相和寻找儿子。

这是我第一次看拉夫·达兹，我想我这个片子太长了，这电影就要结束了，我差不多都要提前走了，找个靠边的座位吧。

波米：“离开的男人”。

海老鼠：离开的男人准备……全神贯注地度过了幸福的四小时。导演的每一场戏，刚才说过，就是监控镜头最终什么都没发生，明暗转场的剪辑经常很突兀，而且甚至很刺眼，却又能让至少是我这种观众原谅他的这种独特的美学。

他开头的新闻广播就把故事背景设在绑票和撕票高发的1997年，香港回归，播音员开始讲述和分析每一个绑架事件，专门提醒菲律宾100多万华人会成为主要目标。

事实上真的是截止这个电影故事的20世纪末，国家绑架史有30多年了，刚才也说了，绑架和电影的故事没有剧情上的关联，只是不停地通过媒介，广播、电视报纸的声音，和底层群众的议论，让底层的人都处于人人自危的一个不安处境中。

故事的灵感是来自托尔斯泰一部非常不出名的短篇小说，《不是不报，时候未到》，里面的主人公是坐了26年的冤狱，最后是真凶自首了，然后冤狱的人却病故了。

这个还是做了一个巨大的改编，在当代菲律宾的故事里，冤狱只是开头，坐冤狱的赫萝西亚健健康康地出来了。

我记忆最深的还是电影的结尾，她到了马尼拉的街头，找自己失踪多年的儿子。她印了太多太多的传单了，最后一场，天色刚刚要亮了，她的寻人启事被风吹得满城都是，像一个白色的通道，感觉就像形成了一个通道，母子要见面了。

波米：我就记得你刚才提到，它一开始其实是他放出来的场面，他让一个，也算御用演员，就是在《历史终结》里面演一个女地主的，在这里面演一个女狱警，是她来通知，告诉你审错了，说现在准备要释放你了。