波米:刚才已经聊到了作者属性，我们这时候就来到了这期节目最为重要的板块之一，那就是真正谈及作者，甚至和十佳片环节一样权重的五大作者环节。

20届的威尼斯和柏林电影节的片单当中选出了最好的5大作者，这5大作者起码要满足一个硬指标，那就是他/她至少在这十年的20届里面，无论威尼斯/柏林，要至少入围主竞赛两次或以上。

如果他/她主竞赛只入围一次，那必须他/她在其他的，比如说二、三单元要入围两次或以上。

它把一些非常牛逼但只入围一次的导演直接排除在作者门外，当然那些片子可以在十佳片出现。

真正强的作者已经被戛纳拿走了，但是从一个遗珠或者从第三世界的角度，其实能够为我们去补充在这十年世界电影版图当中被人忽视的作者。

波米：从第五名来开始说，海老鼠这边有请。

海老鼠:我有一个选择标准也可以先说一下，一个是说跟地域、语言或者是关系，因为波米说的玩家属性，刚才波米已经提到过的丹尼斯·塔诺维奇《渺生一页》是2013年柏林电影节的评审团大奖，2016年同样获得柏林评审团大奖的《死于萨拉热窝》。然后丹尼斯·塔诺维奇大家可能最熟悉的是以前的《无主之地》，获过奥斯卡最佳外语。（他）之前除了《无主之地》，还拍过了《哥伦比亚马戏团》、《行李》。

《行李》是个短片，我就觉得塔诺维奇绝对是个被低估的电影作者，他从内心到表达方式都特别不一样，而且都能实现一种全新的突破。其实他是来自波黑，巴尔干分离之后最碎片化、最惨的那块，然后都直指整个巴尔干，特别是波斯尼亚的民族谅解无望的那种悲剧核心。

它是属于战后波黑伤痕电影，安静中能蕴含好多要爆发能量的这种气质，《渺生一页》，刚才波米提到了，男演员最后居然就惨死。《渺生一页》当时也是个需要钱的过程，里面他的爱人是因为流产没医保，被小城市的各家医院拒绝收治，怎么看其实都会想到罗马尼亚新浪潮克里斯提·普优的成名作《无医可靠》。