中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画
文稿
你好，我是韦羲。讲完了唐寅、仇英，总算到了梳理青绿山水的演变脉络的时候了。
青绿山水与东方绘画的线条系统
青绿山水属于着色山水，着色山水分两种，青绿山水、浅绛山水。浅是淡彩的意思，绛是红色，浅绛山水是暖色调的，主要用来画秋天和黄昏。以往认为浅绛山水始于元代文人画，黄公望是创始人。其实浅绛山水可以追溯到汉代，例如内蒙古和林格尔东汉壁画《山中牧放图》，保守的话也可以追溯到东晋顾恺之的《女史箴图》。
顾恺之《女史箴图》（局部）
这是浅绛山水的早期历史。
我们这集主要聊青绿山水。青绿是冷色，青绿山水是冷色调的。大青绿山水是重彩，小青绿是淡彩。我们现在能看到的最古老的青绿山水是南北朝时期敦煌北魏、西魏壁画里的山水，都是重彩。那么我们就从六朝说起吧，毕竟汉代的着色山水太遥远了。
在大青绿山水里，青的是山和岩石，绿的是植物，看上去很合理、很当然，其实这种配色的比例和浓度可能来自西域佛教艺术，至少敦煌北朝壁画的青绿山水和中亚艺术的关系很深。
佛教绘画形成于古代阿富汗一带，在东汉末年沿着新疆传到中土，沙漠民族所热爱的蓝色和绿色以及用色习惯也跟着过来。所以，浅绛的山水可能比青绿的山水还古老。上古岩画、仰韶时期陶罐上的图案主要用红色赭石色，然后还有黑色、白色。一直到六朝时期，中国的绘画上才大规模应用青绿。
东方绘画属于线条系统，从东亚到西亚波斯，从中亚新疆到南亚印度，都不例外，单说国境里的克孜尔壁画，无论人物还是山水草木，都有工整的轮廓线。不过相比起来，克孜尔壁画的线条只是轮廓线，更注重图形；而敦煌北魏、西魏壁画更注重绘画性，线条更灵动、更独立，也就更有美学意义，总之汉人地方的线条不只是轮廓线，似乎还具有另外的功能。
2020.12.10
精选评论
共 5 条《后赤壁赋图》底下注解实在太细心了！听了以后自己找图看，但是还是看得一知半解。今天又重听看文稿加了注解和细节图，一下子就理解了时间转换。等了很久的青绿山水简史，很喜欢这一期。
感谢老师
什么书呀
老师 你好 盛懋的山居纳凉图细腻哦 特别是亭子周围的各种树 有了各种笔法 就好像看到一件含了多种织法的毛衣 而不仅仅是一块印花布🍑🍑🍑
为什么赵伯骕《后赤壁赋图》的空间如此曲折而跳跃？因为叙事性山水画必然会涉及时空的起承转合或者重叠、交错、迂回。可以说文学和绘画的合作，造就了南宋山水画空间的“现代性”。