波米：行，这是我们聊完明星，接下来真正要说的是五大娱乐家这个板块，他也可以不是导演，只要你是对这个行业有帮助的一切电影人。当然可能还是以主控操作了什么娱乐项目为准的。可能我这描述都在塑造一个人，都在奔着某个人去，可能就是为了这样的人来开例外，所以我们来选五大娱乐家，来从杨导这边开始。

杨超：我可能还是会以导演为主，因为实话讲，我的知识系统对制片人不了解，这五个人是扎克·施奈德、索德伯格、罗素兄弟、吉尔莫·德尔·托罗和雷德利·斯考特。

波米：第一名是谁呢？

杨超：我的这个私心还是给了斯考特，雷德利·斯考特。扎克·施奈德是在漫威的超英大潮里边另辟蹊径，在他一种更为厚重传统电影主义的电影中间，勉力维持了电影底线的这么一个超英片。他虽然说现在暂时遇到了挫折，但据说又有转机，我觉得如果能重剪版在整个的基调上给人感觉焕然一新的话。

波米：你说的是《正义联盟》是吧？

杨超：对，《正义联盟》，这会是电影史上的一个极大的好事，因为它证明了剪接和导演对不同风格控制的区别和力量。

波米：正是这种方式拯救了雷德利·斯科特的很多片子。

杨超：是呀，所以扎克从《300勇士》开始，从一个极具漫画感的导演出发，最后我非常欣喜的看到，他真的进到漫改超英的片子里面的时候，他那个漫画性是保留的最好的一部分，但是电影性并没有缺失，从《超人：钢铁之躯》到《蝙蝠侠大战超人》。

波米：这十年还有一部《美少女特工队》。

杨超：那部就非常漫画性，但他有一个剧情脑洞来给他进行依托。扎克·施奈德从漫画中吸取的能量注到电影去，这个我是能同意的。相比于漫威那种从色调上，所有的表象上，全都把漫画拽过来放到现实中的那种方式，我觉得更能接受一点。我更喜欢他是在一个现实的光调和影调中，现实的细节中呈现一种漫画式的动感或者漫画式的影像的质感。