大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐·贝多芬Plus》第二十六集，贝多芬的第24-26号钢琴奏鸣曲。在上集节目中我介绍了贝多芬《第5号钢琴协奏曲》，也就是俗称的《皇帝》协奏曲。我提到这首曲子写于1809年，正是拿破仑的法国军队攻打奥地利首都维也纳的时候，也提到在法军炮轰维也纳之前，奥地利的诸多皇亲国戚，包括贝多芬的赞助人以及学生鲁道夫大公，在5月4日离开维也纳，他一直要到隔年的1月30日才回到首都。就在他回来不久，贝多芬在2月4日把三首新做的钢琴奏鸣曲交给他的出版商出版，这就是他的作品78、79，还有81a，第24、25、26号钢琴奏鸣曲。其中第24跟25号这两首篇幅比较短，看起来像是一对作品，而第26号《告别》钢琴奏鸣曲，则和它们有显著的不同，这集节目就要来好好介绍它们。

首先我们来看第24号《F#大调》这一首，这首写的很精简，只有两个乐章，都是F#大调。这个调性很特别，不但在当时很少见，更是贝多芬所有作品中，唯一一首写在F#大调上的曲子。罕见到在乐谱手稿上，贝多芬还把这个调的调号给写错了，F#大调是一个音几乎都在黑键上的调。大家想想看，如果你的手要放在黑键的上面，相对于放在白键上，自然放得比较高，而这比较高的手指位置，可能也连带影响了听觉上的感受，让人觉得F#大调听起来就轻飘飘的。

贝多芬也的确写出相当不同以往的音色与声响效果，第一乐章是一个复古风的奏鸣曲式。所谓复古风，在于第一乐章的呈示部要反复，而展开部到再现部也要反复。在第一主题登场之前，贝多芬还写了4个小节的如歌的慢板当做序奏。我们来听听看。

这一段序奏并不参与之后的反复。接下来我们来听第一主题。