中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画
文稿
你好，我是韦羲。上集，范宽《溪山行旅图》给我们永恒的寂静的冲击，这集我们来看寂静的另一面：变化。郭熙《早春图》画的是早春，但更核心的内容其实是伟大的变化。
一座“阿莱夫”：《早春图》的高远全景构图
我家后面有座山，经常被我的想象改变，我把自己记得山水画经典投射到这座山上。反过来说，我在这座山身上寻找山水画的经典，它曾经是李唐《万壑松风图》，马远《踏歌图》，范宽《寒林雪景图》。在春天的烟雨里，它（就）变成郭熙的《早春图》。
所以我在少年时代就拥有一座包罗万象的山，就像我后来读到的阿根廷作家博尔赫斯写的“阿莱夫”。博尔赫斯是作家中的作家，他写的阿莱夫是一个神奇的，像女巫的魔法水晶球一样的小东西，里面储存全世界所有人过去现在未来的记忆。
郭熙《早春图》就是一座“阿莱夫”，这座山不在世间，在绘画里。山的造型像云一样流动、变幻，飘忽的光影强化了这种虚幻感。
郭熙《早春图》
大家还记得唐代张璪讲的“中得心源”吗？这是虚构或者自由建构的意思，有时也是理想化的意思——用现代的词汇，可以说是从理念出发。《早春图》是虚构的，郭熙用一些神奇的方法（等会讲到这些方法）创造了一个全息的“阿莱夫”。
如果你盯着它看，会感到它在动，这是一幅旋转的山水，雾气腾腾，不停的变幻、生长，向四面八方辐射，又向中心聚拢，是运动的而非静止的，是无限的，永恒存在的但又瞬间万变，简直是动态的宇宙模型。
之前说过，唐代山水画已经有了成熟的三远图式。但是，没有文字记录。郭熙是最早总结“三远”的人，这是他在绘画理论上很重要的贡献。《早春图》我称之为高远式全景山水，包含高远，深远，平远三种空间形态。高远空间或者说景物居中，通常就是中央主峰，左右两边不是深远就是平远。这是总体性的构图，为人类提供全面的空间审美需求：崇高，宽广，深邃，遥远。
2020.07.28
精选评论
共 18 条12.9寸平板看《早春图》，尤其看深远那个局部，被惊到，每个局部都是另一个世界，山生山、水生水…恍兮惚兮，其中有象。
韦羲 （主讲人） ：＂每个局部都另是一个世界＂，你看进去了。
盘古开天辟地的神话是印度传来的嘛？
这一集的配图太贴心了！感谢老师
老师提到的画家崔院深，是否应该是翟院深？
山形步步移，四时之景不同，朝暮变态不同。春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。郭熙用山水间的光影浮动，表现出迷幻又生生不息。
为啥面面看，我想到的是毕加索😅
早春图左下角居然有个囧字印章😂😂
老师 你好 "早春图"画的真精彩 山的形状和大小 树的枝丫和位置都精美绝伦 但总觉得前几期哪里见过 不同于人物 要记住一块石头一座山峰太难了 树也是 那人其实也长得很像 但也许因为他们有衣饰有表情有关系有故事有姿态有道具 画中他们可以被记住 石头和树没法记住和分别 还好我们也有些人物画花鸟画 另外您在构图上的解说也开拓我们的视野 构图是一种巧思 好比书法 余地还是很大的 特别是运用了曲线的话🍑🍑🍑
不存在的山水 看不见的城市
不存在的山水 看不进的城市
感谢小编把图片都标注位置了，找起来很轻松😊😊
想请问韦羲老师，您提出的以线描和皴绘做山水分类很有启发性，但还是有些许疑惑，青绿山水可否有皴绘的形态呢？王希孟笔下的《千里江山图》可否算是涂风格，书上介绍为没骨画法，是不是和皴绘的形态是不一样的？（这两者很迷惑）还就是说因为皴笔的形成是皴绘山水的关键，就如之前节目所说的皴绘山水主要发生在水墨山水中，所以青绿山水技法就停滞和边缘化了？
韦羲 （主讲人） ：稍等，再有一集就讲到千里江山图，会谈到你的问题。千里江山不是没骨画法，书上乱讲。
veggieg 回复 韦羲 ：好的好的
讲得很好！非常感谢！有个问题，中国画在提及的时候是否习惯标明尺寸？比如今天讲的这幅画，十分有野心，我也好奇原作有多大。
韦羲 （主讲人） ：謝謝提醒，我们会盡量找到并标上作品尺寸。《早春图》158X108（cm)。确实很有野心。老一輩学者估计《早春图》是一组屏风画中的一扇，如果全传下来，该多壮观！
山形面面看，花木面面看。看到了整体才真正理解了局部