中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画
文稿
你好，我是韦羲。前面几集谈到荆浩、李成、范宽，都是北方画家，这回转移阵地，去看优美的江南。
五代山水，已经分南北两个体系。北方山水画派以荆浩、李成、范宽为代表。南方山水画派是在五代南唐的董源和巨然的影响下形成，简称董巨画派。
董源，江苏或江西人，官至南唐北苑副使，所以又称为董北苑。宋代艺术史家郭若虚说，董源的水墨学王维，着色学李思训。当时王维的画不算罕见，郭若虚的话应该可靠，那么王维确实画有水墨山水。这段记录同时也透露一个消息：早期山水画家是重彩和水墨都画。
另一位江南山水大师巨然，是南唐开元寺的僧人，他的山水学董源，风格幽静而茂然深秀。南唐后主李煜很欣赏巨然，南唐投降北宋后，巨然虽然不是宫廷画家，也随李煜北上，很快就名扬京师。
他在学士院画过一幅山水壁画《烟岚晓景》，就是早上烟雾中的景色。题目敢列出这么具体的时间，说明画艺高超，也表明北宋早期山水画的水准：能够表现特定时态特定环境的微妙氛围。台北故宫有一幅《层崖丛树图》，虽然不知道画的是暮色还是晓景，确实很有气氛。
巨然《层崖丛树图》局部
巨然名下更著名的作品是《万壑松风图》《秋山问道图》，但学术界认为是元代作品，并非真迹。不过，这两幅画的风格应该来自巨然的画派，因为画面符合古代文献所记录的巨然画风，他的特点是山头磊满鹅卵石样子的石块或小土包，上面点缀一些苔点。
巨然《万壑松风图》
关于巨然，我打算就讲这么多，这一集的重点，主要通过董源来了解“董巨画派”。
被创造的传统：董源与董巨画派
董巨画派的风格以线条为主，因而具有一种波动之美。按道家的说法，波动是世界万物的存在方式。虽然是江南顶尖高手，南唐归入北宋后，董巨画派一直很边缘，不像北方李成、范宽、关仝有名望有影响。
2020.07.23
精选评论
共 7 条我把山水画的皴法分为点线面三大类，点的最基本的皴是雨点皴和豆瓣皴；面的最基本的有两种，卷云皴，斧劈皴；线的最基本的皴法是披麻皴和牛毛皴。所以我想了想，宋初三家最终的名单其实是由点线面决定的，范宽代表点，董源代表线，李成代表面。 能不能有具体的图示，看了半天也没看懂
韦羲 （主讲人） ：可以的，我理一下，这两天就上传
希望韦羲老师能推荐些清晰的，经典的图册给我们，好对照了解。音频里有些画是可以找到，有些恐怕不好找，如果只是网络图片，感觉还是有点遗憾。
董源山水已经光影迷离恍惚，否则不会“近看草草不类物像，远观则景物历历分明，峰顶宛有夕阳反照之色。”
老师 你好 本课关键词：雄浑 这一点很有感觉 也就是说山水山水其实主要看山 水包括天空只是点缀衬托 这样想来 留白太多的山水就属于清新啊典雅啊之类的 比不上"雄浑 " 这样理解后 很多人民大会堂的画就看得懂了 山是山水画中的绝对主角 高远平远深远都是山作为视觉焦点 当然树也非常重要 它在山上 或孤单一棵 或两三相伴 或成排成簇 如果说山是体积感 那树就是线条感 姿态感 是焦点中的焦点 那些小房子小人马有了人间感 好不有趣啊 只可惜真迹都没有了 宣纸笔墨太不容易保存了吧🍑🍑🍑
为什么欧洲的许多重要的作品都留了下来，而中国的许多作品都失传了？
念茨 ：感觉这一问在探究艺术的政治性