电影，我只略知一二
导语
大家好，我是贾樟柯，感谢大家收听《电影，我只略知一二》。
对于大多数观众或影迷来说，能够直观可见的是电影演员的表演、电影场景的布置、电影声音的呈现、电影镜头的剪辑等等。而在一部电影中，导演的具体作用和具体创造在哪里？也许大家其实并没有那么了解。
那么在今天的这一集中，我将和大家一起去了解导演的核心工作，场面调度。第八讲：场面调度，导演的核心工作。
1.导演是不是“包工头”？
曾经有人问我，一部电影的导演具体是做什么的？你看剧本有编剧写、人物有演员演、场景有美术指导搭建、摄影有摄影师、录音有录音师、后期有剪辑师，导演是不是就是“包工头”？
在我看来，导演要做的工作很多，他的核心工作简单用一个词概括就是场面调度。场面调度是创造电影风格最重要的部分，是一部电影最核心的内容创造，导演通过场面调度，在银幕上创造电影形象，提供电影叙事世界里的视觉信息来产生意义。
场面调度原来是一个舞台戏剧的概念，指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上就不一样了，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及到了摄影机调度，也称镜头调度。
场面调度的构思基础当然是以剧本、剧情、人物和人物关系为依据的。导演需要在剧本提供的人物动作、场景设想等基础上，结合实际的拍摄条件，进行场面调度的设计。
2.画框奠定了一部电影的风格特点
简单说，场面调度就是处理画框里面的一切。电影是有四个画框的，画框外的世界是观众看不到的。这首先就需要导演根据风格的需要，决定摄影机动还是不动。如果摄影机固定拍摄，画框外的空间是看不到的，但导演可以调度演员出入画框，用演员的动，带来画框外空间的景象。
我们看侯孝贤导演的几部影片，包括《悲情城市》、《风柜来的人》就以固定拍摄为主。在《悲情城市》中，有好几场打架的戏里，人物一会儿跑出画框，一会跑入画框。画框内可见的和画框外不可见的，这样就产生了虚与实的关系，给观众很大的联想空间。
2020.05.27
精选评论
共 37 条"电影就是无中生有的工作，是人类最接近上帝的工作"。 听到这里忽然有些感动，不知道为什么
受到启发的点💚: 1、纵深运动之景深镜头，二维平面里的三维空间。 2、摄影机的运动方式，情感态度的重要痕迹。 3、实景的真正意义，捕捉自然空间里自然的人流跟秩序，让其自然而然地帮导演完成场面调度。
贾老师，生日快乐🎂
科长解释的“场面调度”这个词的含义感觉要比英文中的blocking含义要丰富很多，同时也更贴近导演真实的工作基础。讲得真好！
放置在真实的场景拍摄很好 但是如何隐藏摄像机视角呢？或者如何让真实的群众在有摄影机的情况下 还能真实如初呢？这个想请教 否则的话 依然是封闭街道 投入群众演员进去扮演
真就是通俗易懂又通透 太棒了
“实景真正的意义 是要捕捉到自然的街道上空间里面的自然的人流和秩序 自然而然的帮助导演完成了场面调度 可以说电影画框中的每个事物都是承载意义的 电影就是一个无中生有的工作 这是人类最接近上帝的工作 你要赋予银幕形象色彩 声音 还有重量。”
开头音乐可真好听！
alanhanson ：我也觉得，刚刚看贾导的《世界》 发现配乐很相似。
对于世界，上帝是造物主。对于电影，导演是造物主。导演在创造一个或多个的世界，让疲惫不堪的人们，找到一个新的精神世界，使之共鸣，感动，向上。
讲得太好了，我想要看一下贝多芬传。
确确实实
好
有视频版吗
🙏
第一次通过音频听贾樟柯的声音，竟然感觉和杨飞云的声音有些像