电影，我只略知一二
导语
大家好，我是贾樟柯，感谢大家收听《电影，我略知一二》。
很长时间里，我们惯有的文化逻辑是：艺术需要创造，创造需要反叛，在这个逻辑链里，创造与反叛是对的，但反叛就是一代人战胜另一代人吗？
那么在今天的这一集中，我将带大家了解如何正视创新与反叛，如何做到尊敬的反叛。第四讲：尊敬的反叛。
1.文化财富应该是叠加的，不是简单的弃旧图新
每次去东京，和日本电影人聚会的时候，都会有人拿出宣传单张送给我。不是小津安二郎回顾展，就是成濑巳喜男、黑泽明。
往届 小津安二郎回顾展 海报
小津安二郎（1903-1963）《晚春》《东京物语》《彼岸花》《秋日和》等
成濑巳喜男（1905-1969）《愿妻如蔷薇》《饭》《浮云》《女人步上楼梯时》《乱云》等
黑泽明（1910-1998）《罗生门》《七武士》《战国英豪》《德尔苏·乌扎拉》《影子武士》等
有一次我发现，我电影的日本发行公司，在做六、七十年代粉红电影回顾展，粉红电影就是我们说的“软性”色情片，是上世纪六十年代电视兴起、电影业萧条时期，日本制片公司制作的一系列有一定限制的情色影片。
到了七十年代，粉红电影势头红火，占据整个日本国内电影数量的一半以上，它培养了很多导演，在艰难时刻，支撑了日本衰落的电影产业。
在我的日本发行公司组织的粉红电影回忆展上，公司在座的朋友一本正经讨论着粉红电影对日本电影发展的贡献。这让我很感慨，他们频繁地举办电影回顾展，是因为每年都有年轻人成长起来，他们应该了解日本电影的传统。日本社会对传统精神的重视是让人感动的，文化财富应该是叠加的，不是简单的弃旧图新。
2020.05.13
精选评论
共 83 条觉得各行各业做事原则都是相通的。以前在做公司大型活动导演的时候，我的某前老板教会我，做活动其实就是三张表：1.Agenda（相当于顺场表）搞清楚活动一共分成几部分，按什么逻辑推进。2.Rundown（相当于分景表）更详细地厘清流程和每部分的具体事务。3.Participants list（相当于演员和剧务名单）搞清楚各环节的负责人和具体执行人，定义职责。 而作为一个统筹者需要做的，就是事先把这三张表准备到极致，然后当现场执行时，好腾出手来应付永远都必然会出现的突发状况（而且你不可能提前知道它会是什么）。 如果不事先准备好这几张表，现场加上突发状况，就会一团混乱。 别看道理简单，真正能做到的人，还真的不多……
星人类 ：记下了
188****9719 ：相当于讲话的逐字稿
受到启发的点💚： 1、态度不重要，重要的是内容 2、叛逆不过是继承的另一种形式 3、不要害怕工业
终于来了，前面三集都听了好几遍了！
吴新 ：我也是哈哈
Aureliu ：+1
舍不得这么快就听完三分之一了。科长再出一期新节目吧，一百二十讲慢慢更那种。
吴新 ：累死科长吗😂
白嫖失败第一次充值🤣
小确幸mini ：一样啊
这样的好节目真是太感谢贾导演和看理想团队了！期待更多的电影节目，电影课！
听到这么有意义的课我真的很感动，真真是受益匪浅！感谢贾老师！
赶上热腾腾的更新(∩_∩)
时间虽短，内容满满，
感觉节目中段的配乐非常符合科长的电影风格。
年轻人倒也不是反感工业于是不想用资深摄影…有没有一种可能是一些圈子里拜高踩低的辈分风气太盛…😅
《霸王别姬》和《活着》的戏剧性体现在哪里啊，《黄土地》和《秋菊》反戏剧性又体现在哪里啊
求一期番外
前三集听了好几遍，今天打开终于更新了！
这集在反复的听，受益匪浅，感恩