《台北人》有声剧
朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
O：Hello，大家好，我是《台北人》有声剧的制作人鸥鹏，我们番外终于在今天和大家见面了。
这首诗大家一定是耳熟能详，是白先勇先生《台北人》的开篇，因为我们在整个的制作过程当中，并没有把它放到我们的故事里，我们今天番外跟大家分享一下，也算是一个小圆满。这首诗所表达的思想也正可以概括白先勇先生在《台北人》中抒发的情感。
《台北人》作为一部纯音频的有声剧，混录师在其中发挥着非常重要的作用，今天我们也是邀请了我们这部剧的混录师郭鹏飞老师，一起和我们聊一聊，《台北人》的录音制作和混录是怎么完成的。郭老师你好。
G：鸥鹏老师您好。
O：我们其实看到大家对我们《台北人》的制作还是很认可的。今天把郭老师请来也是想一起来聊一聊在《台北人》制作过程当中的一些有趣的故事。大家耳熟能详的故事有《永远的尹雪艳》《一把青》和《冬夜》等等。
我们在《尹雪艳》的故事的评论里看到这么一条评论，说在徐太太的客厅（点击收听：《尹雪艳》第三集）听到了孩子和保姆的声音，其实原著中我们知道这段情节主要是徐太太向他干妈吴家阿婆诉苦，并没有提及到孩子和保姆。为什么会加这么一个环节？
G：首先感谢各位听众对《台北人》的支持和喜爱。是的，我们本来原著里面是没有女仆和孩子的一些声音、动作，我们之所以增加孩子和女仆的一些语言动作，是为了能够丰富徐太太这个角色。
徐太太有大段的旁白，是徐太太单人的solo，但是我们没有画面，我们是一个纯音频的作品，我们大段的旁白从头听到尾的话，难免会产生一些听觉疲劳。我们增加女仆或者孩子的哭闹声也好，这样在这个环境中更加的真实，也增加了我们整个故事的可听性。
O：其实徐太太客厅这一段还是挺好的，因为当时在听的时候的确会容易引起疲劳，毕竟这一段的情节就是两个女人在不断地抱怨。
除了这段我们发现《台北人》有声剧增加了大量的其他场景。
我们来举个例子，大家最为熟悉的《尹雪艳》的开篇。其实就一句话，“尹雪艳总也不老”，但其实我们的开篇反而是增加了一些情节，一个男生在喊“尹小姐”（点击收听：《尹雪艳》第一集），这段您是怎么设计的呢？
G：这个地方跟我们刚才提到的徐太太家里面的描述其实是一样的，就是原著并没有给更多的延展和交代，我们给出一大段的旁白，直接让故事进来，观众可能不能一下子跟着故事走进去。
所以我们前面加了一场通过各种音效组成的一个小引子，比如我们开篇用到了一个海浪声就交代了这个环境是从海上开始的。
那么在当时的话，大多数人是坐着轮船从大陆迁移到了台北，通过一声轮船的汽笛引入故事。
O：其实就等于说给了一个镜头，要不然的话我们单纯地听旁白说“尹雪艳永远也不老”，好像进入这个故事还是有点困难，是吗？
当然除了《尹雪艳》的开篇，还有一个故事是《冬夜》（点击收听：《冬夜》第一集）。
这里边在旁白叙述余教授家里的环境的时候，我们也听到了一些小设计，也是我们的混录师在制作的过程当中给增加的，我不知道大家有没有听出来。因为加上旁白的声音，再加上音乐的声音，这个小细节如果不细听的话就听不出来的。
我们今天还把它专门拎出来给大家听一下。
在设计的时候，郭老师您这边是怎么想的？当时也是和前面是一样的吗？
G：首先，余教授这个人他的整个人物性格，他的角色设定是比较闷的，环境是比较压抑的，也是在交代他生活环境中，我们为了丰富一下场景，以及丰富一下人物的性格，打开电台来收听节目，关注时政，也呼应着余教授这个一直有走出去台北的心。
O：其实刚才我们在讲的时候，大家也听到了这一段，刚开始是一个歌曲，然后又是一个戏曲，然后又是一个京剧，然后又到了我们时政的一个话题，它其实是一篇新闻，就等于余教授，其实前面几个都不是他的爱好。
而且这里边的内容其实是您这边挑素材的时候挑的《台北人》前面的素材，挑的前面故事的素材，也算是埋的一个小伏笔，是吧？
G：对，后面的话，还会有交待的。
O：当然除了《冬夜》《尹雪艳》这些故事，我们在《一把青》的制作过程当中，有很多我们的小创意，比方说歌曲，对吧？您这边是怎么处理的？（点击收听：《一把青》第一集）
G：关于歌曲的话，我们还是比较辛苦我们的配音演员，我们让我们的配音演员进行了4段关于《一把青》歌曲的演唱，其中每一段他们的基调、氛围，包括语速，整体表达出来的情绪都是不同的，这一点的话相信我们的细心的观众也都听出来了的。
O：有悲伤地唱《一把青》，也有特别开心地唱《一把青》。因为最初是充满希望，然后也是希望破灭。
其实我们不光是我们配音演员，我们的配音导演季冠霖老师也是唱了很多遍，当然除了我们在评论中，其实看到大家都说一定要用最好的收听设备、什么音响，然后有人说要索尼大法，我其实还挺开心的。
我觉得作为制作人，因为我们一直按照电影级的标准去制作，我知道您这边在做设计的时候有很多很细微的设计，比方说《一把青》的最后，您当初在设计的时候给了一些呼吸的声音，像这种如果不用一个好的收听设备，它是不是就听不出来？（点击收听：《一把青》第四集）
G：其实会有一些细微的差别，但是不会差别特别大，就是它的低频的东西能够听到得更低，高频的东西能够听到得更高，就是它的下限和上限，整个动态范围会更大一些，那么他能够听到的细节更丰富一些。其实也就差别在这。
我们常说我们《台北人》有声剧是电影级别的，是因为我们在制作阶段的时候，我们的前期录制、后期制作、Foley（拟音），包括作曲、编曲以及后面的混录，我们的工种划分都是以电影级别在一层一层的制作，所以我们做的还算是比较细腻的。
O：对，其实就等于说我们也没必要非得纠结于我们的收听设备是什么，但是我们在制作的过程当中，我们的细节很想让大家去感受到的，我之所以强调这个是因为其中一个设计，我们的混录师郭老师在制作的时候，我还是挺开心的。
他把《一把青》的结尾做了一个飞机坠毁，然后一个男生的呼吸这么一个处理。
因为我觉得这个呼吸声音如果不用好的收听设备可能听不出来，但是郭老师刚才这么说完之后，我觉得也没有必要去纠结，至少到目前为止我们没有看到说评论里面有人对这个细节有关注（其实是有点小失落，朋友们能感觉出来吗），如果大家有兴趣的话可以去返听一下。
因为这个细节其实传递出了很多信息，传递了我们混录师对这个作品的自我的理解。
目前更新到前6个故事，这些故事里边当然《一把青》《尹雪艳》这些大家都非常喜欢，我倒是非常喜欢《满天星》的这么一个故事。（点击收听：《满天星》第一集）
这个故事其实我看了至少有6遍，我一直看不懂，直到我们后期的制作加上我们编曲老师的配乐，我才明白这个故事其实讲的是一个同志群体的公园文化。
我想问一下郭老师，在后期混录的过程当中，你们是增加了什么样的场景？还是使用了什么样的手段让大家更容易去感受这个故事？
G：其实目前已经更新了6个故事中最为复杂的也是《满天星》。
《满天星》这个故事跟其他5个故事的区别还是比较明显的，它更多的是在写意，我们不像有画面的可以给它一些空镜头，可以给它一些色彩上的表达，能够来表达一些精神层面的东西。
那么在《满天星》里面更多的使用到了环境声，环境声其实类似于电影画面里面的空镜头，然后我们给了一些线索，能够让听众直接进入到环境当中。
那么这种线索其实在其他的剧集里面也是有体现的。比如说在《尹雪艳》这个故事中，我们用的是海浪；在《一把青》里面，它的线索主要就是各式各样的飞机；那么《岁除》我们主要是以鞭炮为线索，在响度上和数量上以及情绪上的变化，根据故事情绪来变化；那么《冬夜》的故事主线就是以风声为线索，以风声来表述两个饱经风霜的人。
O：其实通过刚才郭老师所讲述的这些声音设计和我们增加的一些故事情节，其实都是为了更好的让大家去感受这个声音作品。当然整个《台北人》的制作也离不开我们的监制刘睿和统筹丫丫。
因为疫情的原因，他们两个人不能走到录音棚来参与这次录制，我们在这里也替他们向大家表示感谢。谢谢大家对我们《台北人》的支持。
复更提醒：
还有一件事是我们《台北人》3月25号，也就是下周三开始陆续恢复更新。第一个更新的是《梁父吟》，欢迎大家收听。
今天是春分，万物开始生长，充满希望。虽然《台北人》是白先生为了纪念他先父母以及他们忧患重重的年代，但是那个年代也是充满希望和美好的。不信你听...
制作人：段鸥鹏 混录师：郭鹏飞 监制：刘睿 统筹：谢学雅
2020.03.20
精选评论
共 30 条专门去买了b&o的耳机。
这些细节处理的太好了，这就是用心。这是看理想最优秀的节目了。。
终于等来了更新，这部有声剧细节真是没得说，听的时候脑海里画面像电影一样闪回。当然催泪指数也增加不少，哈哈。
注意到呼吸声了，谢谢你们的用心。
一把青，演播的真好！眼睛情不自禁湿了两回
真的好棒啊……太细腻太用心了，听到很多次很感动的时候……节目质量真的是太高了！！！
这个系列太棒太棒了！白天在路上听的确很多细节体会不到，夜深人静的时候再听一遍更感动
小姐姐的声音太可了
节目制作太有心了！坐等更新
欧阳子《王谢堂前的燕子》
有点小激动哦(✪▽✪)
可算把你盼来了
开心
好呀好呀！
哇，终于来了，撒花撒花