《瑞克和莫蒂》的成功极大地拓展了美剧的文化光谱，改写了美剧与现实生活的关系。

全剧以高度“硬核”的科幻架构，高文化浓度的精炼语言，和逻辑性极强的人物设定，传递出创作者对于宇宙、生命和存在的一种本质主义的思考。 

它的故事层次极为丰富。你能从中看到各种既相关又相异的哲学思想，包括存在主义、无政府主义、荒诞主义、虚无主义，甚至尼采的“超人哲学”是如何以一种流畅的艺术形式融入日常生活的。 

有一次，Morty出于善良，不顾Rick的反对，解救了一个外星生灵的生命，并将它送回自己的星球。临别前，它却平静地对Morty表示，回来以后会清除包括人类在内的低等生命。Morty只好亲手杀了他。 

这样的情节让我们不会简单从对或错、道德或不道德的角度去理解生命，而是上升到“人的存在”的高度。 

《纽约客》杂志的著名评论家Troy Patterson对该剧的评价是：

《瑞克和莫蒂》用一种新的美学，解答了后现代主义之后的世界到底是什么样的问题。

（1）它打破的“第四面墙”是什么？  

它是传统电视艺术讲故事的技术保障，确保了电视剧的叙事不被观众干扰。受限于传统摄像机的取景范围，我们在电视画面中无法看到摄像机所在的平面。摄像机隐藏了自己的存在，让观众误以为摄像机的视角就是自己的视角，从而产生旁观感和沉浸感。 

这个隐藏的平面会在什么情况下被观众意识到？ 

当剧中人物直接对着摄像机讲话的时候，观众会将摄像机镜头误认为自己的眼睛，从沉浸状态切换到参与状态。 

为什么《瑞克和莫蒂》要常常用到电视剧中不常见的打破“第四面墙”？