大家好！欢迎收听《一个故事的诞生》。

上一期，我们分析了四个经典故事模型，了解了不同的故事模型可以有不同的讲述模式，而故事就是让我们去思考那些没有唯一问题的答案。这一期，我们要来看看，故事的引擎——冲突，是如何发挥作用，让一个故事变得充满戏剧性的。

关于冲突，英国著名小说家约翰·勒卡雷说过：“猫坐在自己的垫子上，故事是不能这样开始的。猫坐在狗的垫子上，故事要这样开头才对。”那么故事要从哪儿讲起呢？故事，要从乱子讲起。记住，在第一页，你就要设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。故事的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。

冲突是故事的引擎，没有冲突就没有戏剧性。没有戏剧性就没有人感兴趣。没人感兴趣就没有读者。

冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须具有实施有意识的意志的能力。

比如说，一个父亲看待工作甚至重要过自己的女儿，在女儿生日当天粗心地送了跟儿童节一样的礼物，这还不足以构成冲突。

可是，如果女儿执意要去釜山找自己的妈妈，这个父亲不得不一大早就陪女儿坐上了开往釜山的列车，而且车上有人感染了“僵尸病毒”，在列车抵达釜山的几个小时里，被感染的人不断袭击他人，每个人都面临着生命危险，这里面就有了冲突。这个父亲必须为了保护女儿而与被感染的人战斗，而最后，他自己也感染了僵尸病毒……在电影《釜山行》里，正是这些不间断的冲突，吸引着观众的注意力，让我们一直看下去。

绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗争夺一根骨头的争夺战。

当你开始构思一篇充满冲突、张力和悬念的小说的时候，你需要自下而上地开展工作。

也就是说，假如你想让每个场面都有冲突，每个节拍都有张力，你就不能随机地把这些东西穿插到小说中去。