音乐诠释的空间非常宽广，不要说没有文字的奏鸣曲或者交响曲，就算是有文字的艺术歌曲都还可以有这种截然不同的解读。关于音乐作品中标题文字的可说与不可说，如何提示想象但又不限制想象，法国作曲德彪西可以说是个中的大师。

1. 德彪西：《前奏曲》第一册（Préludes for piano, Book I, L. 117），“帆/纱”（Voiles）钢琴：让-艾弗兰·巴维(Jean-Efflam Bavouzet)德彪西的《前奏曲》第一册创作于1909到1910年之间的几个月时间，其灵感来源的领域，不仅给人以丰富的地理上的联想（苏格兰、西班牙、希腊、意大利），还更多地展示了自然元素（风、暴风雪、雪、太阳），体现了德彪西对于自然界景象的极其敏锐的感受。德彪西的前奏曲无论从构思上还是从形象上看，都与肖邦的“前奏曲”毫无相似之处。它们的魅力在于作曲家纯熟地运用钢琴音响色彩调色板上的一切手段，创造出新颖独特的音乐语言，栩栩如生地刻画了一系列别有情致的音乐形象，开拓了“前奏曲”体的表现领域。第二首“Violes”，法语的这个单词有多种含义，与这首作品吻合的含义一个是“帆”，一种是“纱”。