你好，我是白先勇。我们今天继续来讲《牡丹亭》。

《冥判》完全是一个幻境的这么一折；第二折是实的了，《旅寄》。

你看我们有几条线，一条是杜丽娘的线，杜丽娘由生入死，柳梦梅他是从梦境（出来），又去找他梦中的情人。

《旅寄》，这是他走的一半的时候，在旅途上的这么一个戏。按理讲这折戏讲书生柳梦梅千里跋涉去寻找，从广东一直上来，经过了很多事情。

到了一半旅途上面遇到大风雪，他又贫寒交加，昏倒了，病倒了，还好有个救星出来了，谁呢？很有意思了，陈最良。大家记得陈最良他就是杜丽娘的老师，冬烘先生，杜丽娘的老师出来了。

这一出戏碰到他了，把他救了，陈最良也会点医术，等于把柳梦梅救去了，而且陈最良也是在杜府的，他就把他引到了梅花观，就是杜丽娘埋身的梅树那里，所以渐渐地把他引过去了，接着陈最良这个人引到杜丽娘这根线上面去，引到石道姑那边，引到那边去。

他很能够运用这些所谓的次要人物，minor characters，来串起来这个剧情，我觉得由陈最良来引导柳梦梅最合适了，最合适的引导他往杜丽娘那边走。

因为他做过杜丽娘的老师，他自己又是一个教书先生，那跟柳梦梅也，你看他是读书人，听到他是读书人，都对他很亲切，替他治病这样子。而且陈最良又认识石道姑，所以把他引荐到石道姑那边，这也很自然地这么发展了。它那个线蛮多条线的，但你写剧本，这些线索你都要给它衔接起来，这也不容易的。

按理讲这个是没什么戏的，只是我们所谓过场戏，所以我想青春版《牡丹亭》成功的地方之一是什么？每一个过场戏，你看我们《冥判》那样的设计，所以变的很成功，《旅寄》虽然很短，很短的一折戏，我们也排得很成功，成功在哪里呢？

我们的总导演汪世瑜，他就让男主角出来的时候手里有一把油伞，接着这个撑起来的伞，他给他排了一段伞舞，他拿着那个伞满台舞。为什么满台舞？因为风雪很大。