你好，我是白先勇。今天我们继续来讲《牡丹亭》。

所以我们整个的设计，整个的风格，分虚实两部。虚的比如第一本的时候，像《惊梦》就是个虚幻的， 像《训女》、《闺塾》那是完全写实的。像《寻梦》，它是半虚半实，一方面是她自己的这种回想，一方面是真正她这个人在这里，所以有虚实之分。

第二本，前面写实还有相当的架构，第二本虚的这种。因为第二本，它是人鬼情，所以冥府或者是鬼神起来啊，整个是虚的或者是半虚半实的，所以这个整个气氛就不一样了。

我们在青春版《牡丹亭》里边很注重三本头的风格不一样，所以观众看了才有新鲜感。否则九个钟头如果一样的风格，一样的节奏，观众要睡觉了，打瞌睡了。 所以我们这个时候，我们想得很周到的，如何在第二部的第一折，一下子就把观众，整个气氛把他抓住，提升。

第一本我们是平起的，《训女》很平实的这么一折。这个不是了，我们第一个就是《冥判》了。

这一折我们以什么取胜呢？这一折的翁国生导演，本来他是浙江昆剧院的一个武生，他后来成为一个导演，他非常擅长的是队形的调换，舞台的队形，舞台的调换，所以他把这折戏排得非常的精彩。有夜叉、小鬼、判官，然后杜丽娘的鬼魂出来，然后花神进来保护杜丽娘。整个的气氛，队形的流动非常的（热闹），所以在视觉上这一折看起来非常抢眼，非常吸睛， 因为它的风格形式跟前面完全不一样。

所以我们这个青春版《牡丹亭》非常丰富多彩，多面向的，三个风格不一样的。

《冥判》， 一来是什么？就马上做到一个地府的这种氛围，小鬼出来了，等一下子夜叉也出来了。整个氛围我们利用灯光，利用他们的打扮，完全是阴森森的地府的味道。

这地方很有意思的。胡判官他在地府里边判决这些鬼魂，他们阳世做了什么应该什么结果，很有意思。判官这个角色是净角，就是一个大花脸。因为他是判官，所以他的装扮要很雄伟的，很魁梧的。