你好，我是阿郎。

进入21世纪，电影仍然是一片充满了太多未知的海洋，虽然近海里，已经遍布了理论和偏见的暗礁。

在人类漫长的生产生活中，理论是一个不可调控的安全系数，它最可爱的地方是，操心任何一款可能发生的超标行为，随时随地就可以把自己变为一个具有预警功能的哨子。理论的可怖也在于此，因为理论的本质是对安全感的盲目崇拜，理论是秩序的信徒，是对任何一种未知的可能性，都存在着天然的恐慌。

而电影创作最大的诱惑在于其冒险功能，事实上，电影创作也确实曾经是一场场冒险，最终能够穿越时间岬角的作品，无一不是冒险家的石碑。

在这场漫长的探险出发之前，创作者也不知道自己要寻找的是什么，只有把自己交给大海，和海浪一同起伏，才有发现那个新大陆的可能。

电影人享受未知海域，发动一次又一次无法预料结果的冲锋。这种冲锋是痛苦的，但也是乐趣所在。只有创作者自己知道，水手与海洋并不是征服与被征服的关系。他们用风浪和险滩，交换对自由的理解。

不可否认的是，电影创作正在缓慢地失去冒险的乐趣。在已知理论的宠溺下，再也没有旷野风声般的自由无羁，再也没有孤鸟悲鸣般的走投无路。电影里那种可持续产生力量的介质，正在衰竭。我们的创作不再有真正的孤独，我们创作出来的孤独，是被理论注水过的孤独。我们的创作里不再有真正的绝望，我们电影里的绝望，是理论模板里自动生成的绝望。

看电影也成为另一种理论的实践课。我们越来越难以把自己全身心地交给电影了。观看的过程，更像是一场理论和直觉的鏖战。总有“流派”、“致敬”、“体系”、“弧光”这些名词跳将出来，伏击你全天然无污染的观看体验。

总有约定俗成的偏见，幽灵一般闪现，骚扰你24小时不打烊的情感。理论赠与了我们一个怀疑和比对的容器，我们就拿它来丈量。任何溢出的部分，都成为可疑危险物品，需要定向排除。

但总有人想知道，山的另一边是不是还是山，海的另一边是不是还是海。

2018年的《网络迷踪》就是这样一部以身犯险的电影。