漫画实验室：打开你的思维次元
你好，我是陶朗歌。
在上一期的番外里，我们介绍了很多部关于战争的漫画，不知道大家发现没有，我们所介绍的这些战争漫画叙述的对象，往往都是在战争中被侵害的一方，尤其是犹太人被迫害的历史。
但是，很少有漫画，会把视角放在发动战争的一方，比如纳粹德国一般都是以反派的形象出现，纳粹是邪恶的、反人类的，西班牙弗朗哥政权是极权的、高压的和残暴的，这样的视角很常见，但纳粹、极权者究竟是如何走到这一步的，却很少有作品会涉猎。
而贾森·卢茨的漫画《柏林》却是这样的一部作品，它把目光投向了德国——这个在其他作品中往往代表着残暴的反派国家，作者贾森·卢茨却用异常冷静、客观和严谨的方法，记录了纳粹德国是如何产生的。
在《美国队长》的电影里，美队有一句台词，大意是说——纳粹在侵略其他国家之前，首先侵略的就是德国——我相信，这是被很多人都忽略的一个事实，因为纳粹在成为纳粹之前，首先要改变的其实是德国本身，我们往往只知道纳粹德国对全世界所造成的伤害，却忽视了纳粹德国在成为邪恶轴心之前对本国的侵蚀。
漫画《柏林》正是填补了这一空白的历史，它把镜头对准了——魏玛共和国——也就是处于一战和二战之间的德国政权，更确切地讲，在一战战败后，德国皇帝外逃，德国建立了史称“魏玛共和国”的共和政体国家，而它正是德国纳粹崛起的土壤。
那么，纳粹德国是如何一步一步地掌管了这个国家、希特勒是如何一步一步地洗脑了德国民众？维护民主制度的魏玛共和国又是如何一步一步沦为法西斯政权？在这期间德国的民众又经历了什么？他们是天生就拥护极端的法西斯政权还是也是出于被迫无奈接受惨痛现实的？
2019.07.16
精选评论
共 22 条在第一部中的那张波茨坦广场全景，我在看完第一部，查阅资料时找到了一张老照片，照片标注是出自一本当时的旅游杂志，拍摄角度跟卢茨画的角度几乎一样，上面的汽车、公交车的位置也相同。所以我猜作者画漫画时应该有参考这张照片。找到这张照片的时候真的好惊喜，突然有一种故事特别真实的感觉。
陶朗歌 （主讲人） ：是的，就是照着那图画的，我之前也找到过一张
我好像找到阅读此书的密钥了，这次不会再弃读了，谢谢陶大大。
陶朗歌 （主讲人） ：嗯，这种多线程叙事，一定要抓住节奏才可以，前戏很长
蘅三儿 ：我想问一下你是在哪里看的呀……实体书嘛还是
定了这个节目，每天都期待老师的更新。给我们打开新世界的大门🙃
陶朗歌 （主讲人） ：好的，一起进去新世界
一周的期待❤️ 😂 原谅我朴素的言语
陶朗歌 （主讲人） ：感谢你的长久支持！
看理想 （编辑） ：每周都在等你呢杨飞老师~
有中文版了吗
读下来倒是完全不觉得多线叙事会有问题
在俄乌战争爆发的今天，听到这句，历史暴变的前夜也会如此平静，让人心惊。
講得真好呀
弱弱的问一句：烟之城和光之城什么时候国内出版？👵
陶朗歌 （主讲人） ：目前没有消息。
背景音乐非常好听😀
只看了第一本( ˘•ω•˘ )……
《柏林》一书没有主角。一座城市，一个空间上的地点，在时间中进行历史的表演。它就是主角。
我想多线程叙事在一定程度上是这部刻画社会群像的作品倒逼作者的一种叙事策略。这种策略在Will Eisner的作品中已经有很好的显现了，比如New York,The Big City。Chris Ware的Building Story达到了峰值，从多线程转换为了非线性，在形式上让漫画媒介独树一帜。
陶朗歌 （主讲人） ：嗯，这是群像作品不得不采用的一种创作策略。克里斯韦尔就更上一层了，在人物多维度之上，又增加了时间和现实梦境的维度，太惊人了。
PULOPULO ：再赞一次音频编辑的背景音乐👍