大家好，我是阿郎。

一种艺术形式，在一个时代里的荣枯兴衰，可以通过这种艺术在民间的普及率来测量、观察。

在电影之前，诗歌、京剧等艺术都以自身经历做出过示范，只有最大比例地浸泡在民间里，艺术的根茎才能摄取到更充足的养分，枝叶才能获得最大程度的舒展。但一种艺术形式，在一个时代里所能取得的艺术成就，丈量的标准不是广度，而是高度。

虽然艺术的光芒需要无数平庸时刻的撞击才能点亮，但一门艺术最有生命力的部分，往往需要几位旷世奇才去点燃漫天的星辰。这几位被神眷顾过的智者和天才，将带领人类登上之前从没有到达过的山顶，观看夜幕低垂，万星燃烧。这种具有历史意义的时刻一旦发生，就会影响以后几十年乃至这门艺术的历史进程。

在100多年的电影史里，这道没有任何规律可以预判的历史高光，曾在1959年照射到法国人特吕弗身上，他拍摄的《四百击》，为世界电影史贡献了新浪潮这个名词。

曾在1963年照射到雷·哈里豪森身上，他的《杰逊王子战群妖》撞开了人类电影特效的大门。

也曾照射到好莱坞四杰乔治·卢卡斯、马丁·西科塞斯、斯皮尔伯格和科波拉身上，他们重新普及了电影，并最终改写了电影史。

就像季节的周而复始，潮汐的去而复返，一代人去，一代人来。进入21世纪之后，墨西哥三杰阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、吉尔摩·德尔·托罗从好莱坞四杰手里，接过了权杖。这三个导演以作品为石阶，正走进这个时代的电影高光里，也像是某种不言而喻的谶语，每一个时代里，站在光芒中心点里的伟大人物，迎接的都是不同角度的炙烤。

和上个世纪的好莱坞四杰每个人都各有所长不同，站在21世纪的墨西哥三杰，虽然风格也不尽相同，但同样都带有浓浓的拉丁美洲风格。