你好，欢迎收听“昭和歌谣：二战后的日本流行音乐”的第十五集，我是李如一。  

欢迎进入1970年代。

在懂行的乐迷心中，1970年代是最好的年代。换算成昭和纪年，1970年就是昭和45年，长达60多年的昭和时代已经走完了三分之二。随着时间越来越向我们靠近，昭和歌谣也变得不那么陌生了。山口百惠，这位很可能是在中国知名度最高的日本昭和时代女歌手，就是1970年代的代表。不过整体而言，日本流行音乐大规模地进入华人视野，还要等到1980年代。

我们这套节目最初从服部良一与古贺政男这两位从战前就开始活跃的作曲家讲起。这里必须提到一个概念，那就是所谓“专属作曲家”。在二战前，唱片公司都有作曲家专属制度，作曲家在特定时期内只为一家唱片公司写歌，相当于是唱片公司的员工。这种制度在1960年代开始松动，乐坛上慢慢出现了自由职业作曲家，像筒美京平、都仓俊一等人都是其中的佼佼者。日本流行乐坛出色的作曲家非常多，但今天我们的主角是筒美京平，他可以说是名副其实的“昭和歌谣金曲制造机”。

我们其实在第十三集（和制Pops）已经听过筒美京平的歌了，就是那首名叫“性感巴士站”，署名Jack Diamond的假洋乐。筒美京平是个神秘而可怕的人物。神秘是因为他为人低调，或者说害羞，很少接受采访；可怕是因为他的高产。很长一段时间内，人们发现他在唱片上的作曲家栏出现得实在过于频繁，江湖传闻一度说这是一个多位作曲家共用的虚拟人名。从1990年代起，日本乐坛开始整理和挖掘筒美的作品，出了无数套装和选辑，以及研究专著。有一套叫《筒美京平 Hitstory Ultimate Collection 1967–1997》（2013 Edition）的九张 CD 的套装，里面的册子印有一张巨大的表格，用极小的字号印出了筒美从1966到2013年筒美作曲的曲子，总共2846首，目前为止他的唱片总销量达到了7500多万张，在日本作曲家排名第一。2846首就是平均一个月五首，而且这还只是作曲数目。我大概看了一下，其中有超过半数的曲子同时是由他本人编曲的。