你好，我是阿郎。

一直以来，在电影的评价体系里，一直存在着一种不公平：我们都说电影最重要的是故事，但当我们说一部电影很好的时候，不一定都是说故事很好，而可能是这个电影的人物，给我们留下了深刻的印象，或者还有其他原因。可是当我们说一部电影很烂的时候，一定是说在说这个电影的故事，在讲述层面出了问题。

即使是把电影放在更长的时间里去评价时，我们对于电影中人物的印象，也一定比电影所讲述的故事的印象更加清晰。最经常的情况是，我们会本能地想起某个电影里的人物，就像想起生命中的某个老朋友那样，想起他说的某句话，或者某个微笑，而不一定会想起关于这个人物的故事。

如果再进一步思考电影中故事和人物的关系，可以说故事是电影文学性的体现，故事要精彩，必须要有戏剧冲突，要有刺激性，这是一个好故事的基本需求。但人物，是生活的主体，无数的人物相互之间产生各种不同的关系，这些人和关系的总和，就是生活。

相对于故事，生活永远是寡淡的。虽然故事和人物的正常关系应该是，人物在生活里穿行时，与各种关系摩擦，产生像水一般的涟漪，这些涟漪一个波纹，一个波纹地荡开去，就是故事了。但我们所看到的电影，大多数都是故事很复杂，而人物的形象，却相对很简单。这种简单，是把人物符号化的必然结果，因为在电影的传统思维里面，导演总是会为预先想象出来的观众服务。

他们知道，观众看电影时，会在电影里找到一个情感的寄托载体，和这个载体互相陪伴着，走到故事的最后。这个载体，就是观众在电影中所看到的人物，观众会将自己投射到那个人物身上，所以这个人物，实际上也是观众用想象修饰之后的自己。