21世纪伟大电影
你好，我是阿郎。
就目前来看，新中国成立以来的电影导演里，对电影语言有重要贡献的导演有2.5位，一位是贾樟柯，一位是娄烨，剩下的0.5位，是毕赣。为什么毕赣只算0.5位，后面再说。
先来说这三位导演，他们在艺术上几乎都没有童年期，在早期作品里，就都展现出了美学层面上惊人的成熟度，比如贾樟柯1998年的《小武》，娄烨1994年的《危情少女》，还有毕赣2016年的《路边野餐》。
但这三位导演，也都在后面的作品里，陆续流露出了某种不适应。
在2012年的《浮城谜事》和2019年的《风中有朵雨做的云》里，娄烨都表现出对这个世界有意无意的拒绝。作为一个创作者，他沉溺于他所擅长的跟拍、虚焦、大景别、不规则构图对创作所带来的囚禁感。如果说，在《苏州河》、《推拿》里，形式感浓烈的镜头语言，是娄烨故事的一个有机的组成部分，那么这种形式感，成为他和世界相处的方式之后，娄烨的作品就开始出现参差不齐的撕裂感。
在娄烨创作的初期，形式是为内容服务，比如说，以恐怖元素为主的《危情少女》里，摄影即恐怖。但后来，娄烨不惜把故事拉伸、削减、扭曲变形，来适应他所得意和擅长的摄影，比如《风中有朵雨做的云》在内容上的单薄，最终也连累到了形式，让这部电影散失了意蕴，脚步虚浮。
另一位导演，毕赣，之所以只能算是0.5位，是因为到目前为止，这位被冠以才华横溢的希望之光，只拍摄了三部长片电影，也就是2011年的《老虎》、2015年的《路边野餐》和2017年的《地球最后的夜晚》。
2019.06.05
精选评论
共 35 条当年看《小武》是非常震撼的，拍的太自然真实，感觉有满腔的话要说，都被电影表达完了，至今提起国内电影，我触动最深还是《小武》。看完《三峡好人》我去重庆的时候，还刻意去了三峡博物馆。贾樟柯的电影拍的很稳妥，非常稳。哪怕偶有一部拍的缺了点，那也是相对自己的作品。随便一部捡出来都能在电影圈里说话。我们不能要求一个导演一部拍的比一部更好，这是不可能的。三十岁跟四十岁拍出来的电影肯定要有所不同。娄烨电影我也非常喜欢，不知为何他电影给我的感觉很仓惶，就是很仓惶。不是贬义词。国内导演贾樟柯是一个风格，姜文是一个风格，贾樟柯拍不出姜文的电影，姜文也拍不出贾樟柯的。贾樟柯火候拿捏的很好，姜文是撸了袖子咱就来。各有各意思。
ytqbsc ：贾导的最喜欢小武和三峡
想起科长说的一句话：“不要因为社会在跑步前进就忽视了那些被撞倒的人。”希望科长不会和姜文一样最后还是走上了奉承的路，把面纱后的江湖变成童话屋
ytqbsc ：不会吧
我就是奉节人。
一个小的意见，阿郎老师把结尾处工人们商讨挖煤工作后的举动看做是“风萧萧兮易水寒”的壮士行为我是很不赞同的，他们只是在难的处境和更难的处境中选择了前者，仅此而已。一切只为了活下去，他们没有过多的精力去思考自己选择的意义，更不可能为自己渲染悲壮。对于精英视角常常将底层人民生活强行抹上浪漫主义色彩这件事我一贯是很反对的，在我看来这并不是共情和理解，更像是一种居高临下的怜悯。
ytqbsc ：或许吧
賈科長在這20多年歷史中不斷回頭、止步，替我們留下凝視的目光。
贾樟柯电影，记录了在时间和空间中被推到的人。
好像电影白看了😬
我看完这一期立马订阅了。讲得太好。
这是一篇好文章啊
很是到位
多多讲讲科长吧 爱听
Ys.Booker ：可以出一个阿郎老师对谈科长的番外（墙裂建议道长来牵线做主持）
牛逼牛逼，说的甚至比演得好
电影里的布景对我来说处于陌生的交界处。作为一个90后的城市人，电影里出现的这些老物件、老房屋、老场景存留在我非常早远的记忆中，我似乎并没有对这种记忆产生怀念的情绪。 那是一个我大概知道，但是并不属于我的时代。 这部电影给我的感觉和这段记忆给我的感觉一样，若即若离。
ytqbsc ：年轻点
17年我还去汾阳朝圣了，汾阳县城、贾家庄空了可以去转转
98年的《小武》，音频里说成了88年。