你好，欢迎收听“昭和歌谣：二战后的日本流行音乐”的第十三集，我是李如一。

这一集和前两集的话题是有连续性的。第十一集我们讲了电吉他的热潮以及The Ventures乐队对日本的影响，第十二集我们讲了这些影响造就的一股剧烈但短命的潮流，也就是Group Sounds乐队潮。这一集的话题“和制Pops”——也就是Made in Japan的Pops——其实是Group Sounds的母集合。也就是说，GS是和制Pops的一种。

很多人可能觉得“和制Pops”听上去根本不是个概念。Made in Japan的Pops？Smaps不是吗？星野源不是吗？Radwimps不是吗？但是1960和70年代的和制Pops的含义有所不同，在极端的例子里，它指的是由日本人生产出的假洋乐。什么叫假洋乐呢，这里的“假”是营销意义上的，就是想让听众以为这是洋人做的音乐。但是从音乐内容上说它并不假，做得很到位，绝不是半调子的模仿。比如这首“性感巴士站”（Sexy Bus Stop）：

典型的1970年代的soul/disco曲风。这首歌不仅歌名是英文（当然是转写为片假名的），他的作曲者署名是“Jack Diamond”，演奏者叫“东方快车”（Oriental Express），不明究竟的人完全会觉得这是洋人的作品。但其实Jack Diamond是著名作曲家筒美京平的艺名。这完全是日本人策划、日本人创作、日本人演奏的曲子。

“性感巴士站”是1976年的作品，但和制Pops的风潮是从1960年代开始的，显然并不是所有和制Pops都是为了让人以为这是西洋人做的音乐，至少，它们大部分还是日文歌词，光这一点就骗不了人。所以比较公平的定义是——和制Pops是日本人制作出来的带有明显的洋乐感觉的音乐。

我两次都用了“生产”和“制作”这样的词汇，而不是“创作”，因为和制Pops首先是一种商业上的考量，是经过了这么多年之后，人们才可以对它进行重新审美了。