21世纪伟大电影
你好，我是阿郎，欢迎继续收听《21世纪伟大的电影》。
今天这集，我想重点谈谈电影中的戏剧冲突。戏剧冲突 就是电影中的分歧、争斗和矛盾，可以发生在人与人之间，也可以发生在人物的内心，是电影的刚需。
在一部电影里，戏剧冲突的至高点，经常以视觉奇观如动作场面、心理奇观如情感高潮，或者二者兼具的方式完成对观众的俘获。
我们常说一个导演创作能力的高低，落实下来，有很大程度上，其实是处理戏剧冲突的能力。
这么听着可能有点抽象，我下面来举一些例子，有的电影，戏剧冲突极尽铺张，如詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》，最后沉船一刻，是技术、资金、人力、物力和一丝不苟的科学精神堆积起来的奇观。
有的则尽量克制，如前两年大热的维伦纽瓦导演的《边境杀手》，最后本尼西奥·德尔·托罗饰演的特工，终于坐到了大毒枭对面时，就那么直接拍出向他无辜的妻子和孩子开枪，惹来观众一片惊呼，颠覆了我们之前二元对立的善恶观。
编剧和导演这些电影创作者，在戏剧冲突面前，都是阴谋家，一丝不苟地去层层设置，让故事的矛盾产生、发展，最后再去解决。他们也都是情绪的挑唆者，将观众的感情拦蓄到一定阈值的时候，主人公才替观众出手教训反派。
我们看杜琪峰导演的片子，比如《枪火》、《PTU》、《放·逐》等，都是到影片最后，几方势力碰撞在一起，或靠谈判，或者开枪，解决矛盾，一偿恩怨。
所以，为了戏剧冲突，一部电影往往不吝惜惊人之语。但好的戏剧冲突，要尽可能地高于现实生活，又要在最后被拽回到现实生活。《哈利·波特》的作者J·K·罗琳会告诉你，在伦敦车站月台上，有一个九又四分之三站台，越过这个站台，可以去往一个叫霍格沃兹的魔法学校。
《火星救援》里，马特·达蒙饰演的宇航员在火星自救的方式是种土豆。
还比如在汤姆·克鲁斯主演的《世界大战》里，杀死外星人的武器竟然是地球上的流行感冒。
在电影行业里，其实一直潜伏着一个未解之谜，那就是电影和生活到底应该是一种什么关系。我们在上一集里讲的20世纪三次电影运动，也都是围绕着这个核心展开的。
从影史上看，绝大多数创作者，在处理戏剧冲突时，最常用的做法是靠耸人听闻。因为这是一个到目前为止仍然行之有效的办法，我们都不愿意接受生活中痛苦的骚扰，但以痛苦为主要成分的电影，往往会产生特有的力量。
这几乎成为电影业内一条心照不宣的潜规则，揭露黑暗是一种力量，赞美阳光却不是，痛苦往往是一种更加高级的美德。电影史上，大师的标配是孤独和痛苦。比如在电影《云上的日子》里，意大利导演安东尼奥尼的喃喃自语。或者在影片《小亚细亚往事》里，土耳其导演锡兰在黑暗里的踯躅独行。
安东尼奥、锡兰
可是，我在这集里想说的是，仍然有一些创作者，偏偏不走这条路，例如中国香港导演许鞍华拍摄于2008年的《天水围的日与夜》，还有美国导演诺亚·鲍姆巴赫拍摄于2012年的《弗兰西丝·哈》，这两位导演，都用日常的讲述，遮挡了已经令电影吸食上瘾的戏剧性冲突，他们的电影拍的都是细碎的日常，但他们的电影仍然力量万钧。
《天水围的日月夜》讲的是在香港元朗区，一个叫天水围的底层社区里，鲍起静饰演的贵姐，在一家超市打工。她14岁就出来做工，先后帮助两个弟弟读完大学，现在他们都已经是成功人士，但贵姐仍然居住在天水围的蜗居，在超市里打工，和儿子张家安相依为命。
后来，陈丽云饰演的阿婆也来到超市打工，慢慢地，冷漠的阿婆和贵姐亲如母女。
日子还像往常那样过，每日开工、下工，每日烧饭、吃饭。
张家安的考试成绩快出来了，外婆快出院了，送舅舅回去的路上，舅舅告诉家安，你出去上学，我帮你解决学费。
电影就这么在平淡的故事中慢慢结束了。
这个故事背后对应着现实，天水围原本是香港元朗区的一条围村，1998年，特区政府宣布在天水围开展房屋计划，用来解决低收入家庭的居住问题。
可受到1997年亚洲金融风暴的影响，计划一再变更，公屋比原计划有所减少，但人口比原计划多了数倍，仅仅天水围北区人口，在2001年，就已经达到了27万人，公屋居民覆盖率高达恐怖的85%。
居住条件促狭，配套设施稀缺，导致天水围问题频发。根据香港社会福利署资料显示，2004年元朗区领取综援个案，也就是接受综合社会保障援助的案子，有近3万件，其中天水围就约占去了一半。另一方面，天水围的自杀求助个案更是全港第一。
其实，许鞍华原本要拍摄的剧本不是这个故事，本来是天水围无数真实惨案中的一件，但在实际考察了天水围之后，她在2008年先拍了这部用无数细节，温暖了无数人的《天水围的日与夜》。
至于那个开始想拍，根据真人真事改编的电影，《天水围的夜与雾》，在第二年的2009年也得以拍完了。
那部影片中，任达华饰演了杀害了妻子和双胞胎女儿后，最后自杀了的丈夫，而被他杀死的妻子由内地演员张静初饰演。
这两人组成的家庭，就是天水围最常见的新移民家庭，妻儿本在内地，获准家庭团聚来到香港，有不少是老夫少妻，女方无固定收入，男方收入也属低下层。他们的生活，用困顿都不足以形容。
一个导演，前后拍出两部关于天水围的作品，结果完全超出了电影工业的固有认知。有任达华、张静初这样明星参演的《天水围的夜雨雾》，包含了刺激性极强的伦理和凶杀元素，结果反响平平。
反倒是完全没有大明星参与，讲述家长里短、琐碎日常的《天水围的日与夜》，获得无数赞誉，许鞍华也能凭借本片，获得了2009年第28届香港电影金像奖的最佳导演奖。
创作《天水围的日与夜》时，导演许鞍华已经61岁了，她活成了罗曼·罗兰说的那种英雄，“就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”
十年之后，再看《天水围的日与夜》，我认为，许鞍华 如果说，有的作者对冲突的理解来自于技术性理解的话，那么许鞍华已经越过了这一层，她对戏剧冲突的处理，来自于她对生活感悟。她影片中的分歧，来自于她经历了，懂得了，理解了和放下了的大情怀。
《天水围的日与夜》里，没有硬性的戏剧冲突，在90分钟的时间里，许鞍华拍摄人走路、发呆，拍买菜、做饭、吃饭。拍家里人生日聚会，老人住院，拍少年张家安暑假在家睡觉、看电视。拍阿婆为了感谢贵姐，找出自己舍不得吃的冬菇，拍掉上面的灰，再撕去320块钱的标签。320港币，相当于人民币不到300块钱，我们可以对比想想。
影片里最激烈的镜头，也就是贵姐扔掉亡夫的牛仔裤时，想到这是关于他的最后一件东西，躲在走廊里哭。难怪有很多人看完影片说，终于知道什么是慢片了。
这种强大的人格力量，最终也在电影里获得呈现。她知道剧烈冲突的戏剧性就埋藏在日常里，最大的力量不是揭露黑暗而是赞美阳光。她不再去特意追求一个奇观的结果，一个冲突的高潮，在这部片子里，她只关注过程，她拍人很本能的行为，如影片里的人一直在吃，吃月饼、吃榴莲、吃冬菇、吃米饭、吃青菜、吃柚子，这种看上去的生理运动，被我们观看的时候，也成为一种精神行为。
日常生活里的冲突，是不是更富戏剧性？这个问题是复杂的，至少许鞍华在这部影片里，拍摄一群人庸碌的日常行为，还有这些日常行为里被人忽略了的温度与美。这些东西，为电影的戏剧冲突贡献了一个新的标注。
在许鞍华《天水围的日与夜》出现的四年之后，也就是2012年，美国人诺亚·鲍姆巴赫也拍摄了一部精神上很相近的电影叫《弗兰西丝·哈》。
不过，影片讲述的故事很悲伤。主要人物是漂在纽约的弗朗西丝，专门学习舞蹈，但她骨架大，总是不如其他人跳的好。事业发展不顺，后来，她只能到一个舞蹈学校里，做办公室文员。她的爱情和友谊也都不顺，在影片开始不久，男友就因为她不愿意同居，而选择分手。
她的好朋友和未婚夫去日本工作，也离她而去了。
她一直很穷，得靠退税的钱，才能请朋友吃一顿饭，后来，交不起房租，不得不临时寄宿在别人家里。
但《弗兰西丝·哈》和《天水围的日与夜》一样，用一种相反的情绪表达真实感受。
在具体做法上，许鞍华是用温暖浸润了天水围的冷酷，而诺亚·鲍姆巴赫是用乐观化解纽约漂泊的悲凉。
《天水围的的日与夜》里，贵姐与人为善， 这是一种很难复制的创作，难就难在支撑起影片的那个概念，这两部电影的戏剧冲突，都有创作者生命体验介入。
无论是《天水围的的日与夜》的温暖与冷酷，还是《弗兰西丝·哈》的乐观与悲凉，其实都很常见，但只有积累了足够多的人生经历之后，才能对这些日常词汇生出更新鲜的理解。
我们看电影，大多数导演都会把寻找痛苦和黑暗当做力量。真正的伟大创作，才是吹去痛苦表面上的灰尘，露出幸福。一旦进入了这一境界，创作能量会进入到另一个层面。
许鞍华很快就在《天水围的日与夜》的三年后，创作了另一部对中国电影意义重大的《桃姐》，涉及到了老年人的养老和死亡问题。
而饰演弗兰西丝的格蕾塔·葛韦格，也是这部影片的编剧，五年后，她拍摄了自己的导演处女作，就是横扫当年各大奖项的《伯德小姐》。
戏剧冲突从来就不会躲猫猫，它只是在等待创作者一点点的善良和耐心，等待创作者的生命和电影合而为一。
今天就先讲到这里，感谢收听，我们下集再见。
2019.05.17
精选评论
共 35 条沙发
青皮子🍊 ：沙发底座😂😂😂
NekoMeow ：咦~ 抢不过阿郎老师
越来越能在日常琐事里，在慢动作里，尤其是在一日三餐里，体会生活和人生的意义。我长大了……
小编我提个小意见哈，《天水围的日与夜》粤语版似乎不难找，播放选段的时候如果能放粤语原声，对影片所表达的东西可能更贴切，效果更好一些，就像《大佛普拉斯》的闽南语一样
看理想 （编辑） ：好的，已经收到你的建议哦~
送干货冬菇，就是南方女人家常里短的行为习惯。就是为生活家庭付出的伦理交际行为。煲汤就是一个南方女人维系一个家庭的物质精神。什么都要省，吃的煲的食材一定不能省，因为这是全家人的生存能量来源。塞满冰箱，塞满杂物柜都是食材干货。就是为了等家人回来的时候，煲一碗好汤补身子。这是老婆的汤、老妈的汤、嬷嬷的汤，外婆的汤。这就是南方女人的伟大。
还没有看过这两部电影，不过很喜欢，有点类似是枝裕和的电影，没有强烈的戏剧冲突，但却让人体会到平淡中蕴含的伟大。谢谢老师的精彩讲解
看理想 （编辑） ：朋友你厉害了，下一集就讲是枝裕和啦~
虚舟 ：太好了，期待中😃
阿郎老师让我明白：没有男人不会说情话，只是感情没到位。阿郎老师聊电影时声音里充满了深情，这是假装不出来的🤗
天水围的日与夜 我看了有十遍
看理想 （编辑） ：朋友厉害了
听到最后听哭了。我泪点低到可怕😹
一直很喜欢许鞍华，女人四十看了3遍以上，还有客途秋恨，但是投奔怒海因为挖地雷那里太残忍看不下去，被禁的千言万语拍的很大胆，之前一直觉得是不是因为我是女生，所以对女导演表达的更能感同身受，现在看来还是导演太厉害👍
早已关注，但迟迟未听。今天偶然闯入，连听数集。阿郎对语言的驾驭能力令人印象深刻，语言的力量让叙述和点评闪闪发光！
许鞍华每一个镜头都是一个人文历史的纪录片。
听老师讲都快要哭了，天水围的这部电影我看过，很喜欢这种类型的电影，在丧丧的日常中感受到生活的温度，那一点点光亮真的很戳我，这就是普通人的人生啊，虽然生活很困难，但是每个人都在努力地活着，谢谢老师的讲解
“她对戏剧冲突的处理，来自于她对生活感悟。她影片中的分歧，来自于她经历了，懂得了，理解了和放下了”被戳中...
打卡。。
夏日限定艺术季来的！普通话版本的确实不习惯，还是粤语版本的更有味道～