1. 00:59 为什么不聊《百万美元宝贝》和《老爷车》，选择伊斯特伍德的硫磺岛“双联画”

2. 02:16 从美军和日军双方视角讲述同一场战争，这种“双联画”在战争片里少有先例

3. 07:20 两部电影为何接连拍摄：双视角的创作设想，也意味着更高的市场风险

4. 08:57 美国电影重返二战，是想从那段历史里重新寻找“正能量”

5. 09:19 二战时是盟友，冷战时成了敌人：美国电影怎样处理苏联这个尴尬角色

6. 11:20 斯皮尔伯格先买下《父辈的旗帜》版权，为什么后来又与伊斯特伍德合作

7. 13:45 从扮演英雄到质疑英雄：伊斯特伍德开始追问英雄形象是怎样被制造出来的

8. 15:19 《硫磺岛家书》原本不在计划中，栗林忠道的书信催生了第二部电影

9. 18:34 一部九千万美元，一部不足两千万美元：两部电影为何采用完全不同的制作规模

10. 20:24 《硫磺岛家书》为什么获得更高评价：把日军士兵塑造成具体的人，在好莱坞并不常见

11. 24:05 两部电影不能分开评价，后一部一直在回应、解释甚至改变前一部

12. 24:33 斯派克·李质问《父辈的旗帜》为何看不见黑人士兵，伊斯特伍德予以回击

13. 27:27 面对种族问题的批评，阿吴认为这套双联画的内核恰恰是“召唤他人的声音”

1. 老马：我们之前在《黑鹰坠落》那一期提到过一件事，就是美国战争电影这种类型，在 90 年代的时候，它在寻找一种新的范式，因为那个时候没有什么新的战争素材可以拍了。