本集节目介绍了意大利歌剧作曲家普契尼的艺术魅力。分别从旋律、技巧、风格、剧本题材，还有写实主义的面向，来分析普契尼的歌剧写作艺术，借以管窥作曲家的作品全貌。

焦元溥：大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史。

今天要为大家所介绍的是普契尼，也可说是意大利歌剧最后的黄金时代。这位作曲家，可算是大器晚成，因为他到35岁的时候，才以第三部歌剧《曼侬·莱斯科》获得巨大的成功。而他接下来的三部《波希米亚人》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》更是奠定他作为世界上最受欢迎歌剧作曲家的地位。这样讲一点都不为过，如果我们看世界各大歌剧院最常上演的歌剧前10名，很可能这三部歌剧都在里面。普契尼这一生写的歌剧也不多，就是10部，也有人说是12部，因为他有一部歌剧叫做三连作，是由三部独幕歌剧组合而成。而从他第三部歌剧之后，即使这些歌剧并不都很常上演，比方说《西部少女》和《燕子》这两出，就是上演几率比较低，但是它们也都是相当精彩的创作。他的歌剧里有太多精彩旋律与名曲，而像《图兰朵公主》中的《公主彻夜未眠》，更可说是流行文化的一部分。因此对于这一位1858年出生1924年过世的作曲家，在今天的节目，我不打算介绍他的歌剧，或者是再播这些著名的咏叹调。而是要为大家分析他的歌剧创作手法，使您再听他歌剧的时候，可以收提纲挈领之效。我把我的分析归纳成六点。