00:32  塔尔的长镜头不是有多长，而是超出观众的忍耐力

01:41  摄影机运动的独立性

03:06  华语导演中，蔡明亮的长镜头最相似

07:45  贝拉·塔尔的长镜头并非对克拉斯诺霍尔卡伊长句的翻译

10:34  长镜头与走路的关系，以及对暴徒攻击医院高潮段落的解读

14:14  总结《鲸鱼马戏团》成为佳作的理由

17:46 东欧艺术电影导演三人对比：基耶斯洛夫斯基、库斯图里卡、贝拉·塔尔

24:26  《鲸鱼马戏团》重建坐标系

28:07  中式梦核和幽灵学

 

阿吴：塔尔的长镜头有自己的时间逻辑，怎么来呈现一段时间，让观众观察到一个完整的过程，这个是关键。

老马：沉静又疏离，就是塔尔要表达的希望又绝望的复杂感觉。

阿吴：塔尔的走路戏会让人想到安东尼奥尼，但是安东尼奥尼走路戏给人的无聊感，对应的是现代中产阶级的精神危机，而塔尔的无聊感，对应的是宇宙秩序的持续性衰败。

老马：把《鲸鱼马戏团》这部电影看成后冷战时期的一个政治寓言，是没有问题的。

阿吴：从 90 年代中后期开始，世界电影是迎来了一次盛大的复兴，《鲸鱼马戏团》在这股复兴浪潮当中，可能不是最受瞩目的电影，但绝对是一部值得铭记的电影。

老马：《鲸鱼马戏团》面对东欧剧变后的复杂困境，提出了一个解法，它建立了自己的坐标系，在这个新的坐标系上，没有一个位置是正确的，每个位置都有问题。